SABADO

“ Y vi que no había visto nada, que bajo la superficie de los rostros que me
sonreían, había monstruos agazapados, y vi en todos y cada uno de ellos a mi mismo.
Eran mi propia caja de Pandora.
Y no encuentro manera de cerrarla...”
Monstruos y redentores - Adalberto Bosco (1937 - 1989)


La lluvia que durante la caida del sol habia comenzado a amainar, recomenzó su furioso martilleo mientras el grupo de asalto de las fuerzas GEOF comenzaban a descender de los con las armas apuntando hacia las nubes en una rápida procesión de botas lustrosas que levantaban explosiones translucidas de agua con cada paso sobre la superficie irregular del empedrado.
Uno de los hombres armados, un oficial, se paró al costado de la hilera dando ordenes gestuales a la columna de policias. Un subcomisario se acercó a su lado y susurró algo al oido del oficial, éste asintió sin dejar de darle la espalda. Cuando el último de los hombres entró en el edificio de tres pisos, el oficial entró con ellos.
Las luces de las linternas se entrelazaban con destellos frios y azulados en la boca oscura del zaguan. Un relámpago cruzó la calle y durante una fracción de segundo, cualquiera que hubiera traspasado el cordón policial bajo la intensa lluvia, hubiera visto como los doce comandos de asalto esperaban por alguna contraorden en el negro recoveco mientras ajustaban correas y verificaban por enésima vez la munición en los cargadores montados.

Suben las escaleras del edificio de tres plantas que está a oscuras. No se escuchan gritos ni órdenes vociferadas. Pero avanzan sobre los escalones a toda velocidad.
Las IMÁGENES son muy cortas, flashes del asalto al edificio. Las luces de las linternas iluminan brevemente las paredes y descubrimos largas y frescas manchas de sangre, como si alguien muy lastimado se hubiese visto obligado a apoyar su cuerpo para bajar la escalera, ya que el trazo de sangre es mas claro al llegar al primer rellano de la escalera.

Cuando vemos las manchas, las IMÁGENES son en colores.

TOMA:INT/DESDE EL FRENTE Y ARRIBA DEL PELOTÓN AVANZANDO HACIA NOSOTROS

OFICIAL#1
(MURMURANDO)
Vamos, avancen. Quiero a todos con las armas con el seguro puesto hasta que lleguemos al tercero.
(Pausa)
Alvarez, los gases?

OFICIAL ALVAREZ
Estoy listo, señor.

Siguen subiendo las escaleras. Es una casa del tipo de edificio de departamentos de los finales del 50. Cuando llegan al tercer piso descubren la caja de fusibles del edificio abierta y humeante. Los cables cuelgan como serpentinas quemadas.

TOMA:INT/ESPALDAS DEL GRUPO FRENTE A UNA PUERTA AL FINAL DEL PASILLO DEL 3º PISO

Parapetados a ambos lados del pasillo, frente a una puerta apenas abierta, cuatro oficiales se aprestan a lanzar una granada lacrimógena. Uno de ellos extrae de su equipo un espejo de odontólogo y lo pasa a través de la rendija de la puerta abierta.

TOMA:INT/REFLEJO DIFUSO DEL ESPEJO,FRENTE A LOS OFICIALES, DEL LADO DE ADENTRO DE LA PUERTA

El espejo asoma por la puerta. Lo vemos girar y apuntar en todas direcciones.

TOMA: INT/DETRÁS DEL GRUPO DE ASALTO

El oficial del espejo mueve la cabeza negativamente. El oficial a cargo hace una seña a Alvarez con el indice hacia abajo y éste asiente y guarda la granada lacrimógena. El jefe del pelotón mira a sus hombres. Casi todos están casi en cuclillas, con las armas apuntando al cielo raso, con las linternas apagadas. No hay mas que silencio. El jefe hace una seña con dos dedos a los dos oficiales detrás suyo y señala a su izquierda. A los dos que están frente a el les hace la misma seña, pero a la derecha. Y al resto del grupo, les muestra el puño en alto, lo baja dos veces y hace un circulo apuntando al cielo con el dedo indice.
Todos asienten en silencio, sus armas están amartilladas y encienden nuevamente las luces de sus fusiles.

TOMA:INT/INTERIOR DEL LIVING DEL DEPARTAMENTO

La puerta se abre lentamente, todo en el interior es una sórdida penumbra profunda. Aunque la luz es muy escasa, percibimos a través de la poca luz nocturna que entra por la ventana, la configuración y distribución de la casa. El contraste de los haces de luz azulinos de las linternas y las lineas rojas de los láseres de las miras de los subfusiles (no todos los oficiales tienen linternas, sino miras láser) nos dificulta momentáneamente distinguir con exactitud la distribución de los objetos en esa habitación, desde ese plano.

Avanzan cautelosamente, con las armas levemente separadas del cuerpo para no ser un blanco fácil. Un grupo avanza hacia la izquierda cubriendo el ingreso de los otros. El grupo que avanza a la derecha señala el pasillo que da a los dormitorios e ingresa en la cocina del departamento.

TOMA: ACCESO PERPENDICULAR A LA COCINA

Vemos en el suelo de baldosas lustrosas un par de piernas de mujer, vestida con una falda clara. Las piernas están puestas de manera absolutamente antinatural, como si la mujer hubiese caído desde un quinto piso a la acera. Sobre un charco de sangre negra. La sangre refleja las luces de las linternas.

TOMA:INT/PANEO EN COLOR A TRAVÉS DE LAS PENUMBRAS DE LA COCINA

Uno de los oficiales que entró a la cocina hace a su jefe una seña con un indice apuntando al techo, indicando el numero uno y luego pasa ese mismo indice sobre su garganta. Aparentemente, la mujer esta muerta.
El oficial en jefe (prácticamente es imposible distinguir quien es quien) asiente con la cabeza e indica con un dedo hacia la cocina , hacia abajo y luego con dos dedos también hacia abajo.
El oficial que descubrió el cuerpo asiente a su vez e ingresa a la cocina.

TOMA: RAS DEL PISO DE LA COCINA, DESDE DETRÁS DE LA CABEZA DE LA MUJER MUERTA

El oficial de la seña se acuclilla sobre el cuerpo, calzando el subfusíl sobre su espalda, maniobrando con naturalidad con las correas del arma en un gesto casi automático. Podemos ver perfectamente el frente del oficial y sus gestos. Apoya dos dedos en el cuello en medio de la penumbra. Alcanzamos a ver como los discos blancoazulinos de las luces de las linternas se desdibujan en los azulejos de la cocina.

El oficial se vuelve y niega con la cabeza. La mujer definitivamente esta muerta.

TOMA: DESDE LA PUERTA DE ENTRADA, A ESPALDAS DEL GRUPO CENTRAL

El tercer grupo comienza a avanzar sobre el pasillo que lleva a los dormitorios. Vemos tres puertas, dos a la izquierda del pasillo y una al final. La puerta del fondo está entornada levemente. Oímos un gemido corto, animal, casi asmático y los oficiales se detienen en seco.

Alzan sus armas. Un oficial se para frente a la primer puerta, apuntando hacia abajo mientras con la otra mano se apoya en el picaporte. Dos oficiales apuntan al interior de la primer puerta.

Vuelven a escuchar un gemido asmático, es la voz lastimera de una mujer joven o de un niño. No logran discernir desde que puerta proviene.

TOMA: DESDE ADELANTE DE LA PUERTA DEL BAÑO, FRENTE A LOS OFICIALES DE ASALTO

El primer oficial, con el arma al cielo, asiente con la cabeza.

TOMA: PUERTA NUMERO UNO

La mano en el picaporte comienza a girar lentamente hacia abajo. Cuando la puerta hace un clic, vemos que se separa un centímetro escaso del marco.

Entonces, desde detrás del oficial, a través de la puerta entreabierta del baño, oímos un alarido. La voz de un hombre enajenado. Y a continuación, un grito enloquecido y ronco que habla como si quisiera advertir a la humanidad acerca de la llegada del fin del mundo.

TOMA: INTERIOR DEL BAÑO. DESDE EL SUELO

La puerta del baño se abre. Vemos las piernas de un hombre. Nuestro rango de visión asciende lentamente mientras las luces de las linternas y de los láseres serpentean sobre el. No podemos distinguir otra cosa ademas de la silueta y del enorme cuchillo que lleva en la mano derecha, alzado como una vela en una procesión del espanto. La imagen es decididamente amenazante.

El hombre da un paso en dirección a los policías que están prestos a derribarlo.

SILUETA
ES LA MUERTE !!! ES LA MUERTE
TODO ES PRESIÓN!!! ES UN MAL NECESARIO!!!

La voz es ronca y casi animal. Escuchamos gritos indicando a la silueta que arroje el cuchillo. Los gritos son imperiosos. Súbitamente, todo es un pandemonio en ese angosto pasillo.
El oficial que estaba con la mano en la puerta gira sobre si mismo y se pone de cuclillas apuntando a la cabeza del individuo. Todos están apuntando sus armas hacia la silueta preparados para volatilizar a ese hombre ante el primer movimiento sospechoso.
La silueta, aun dándonos la espalda (nunca lo vemos de frente) alza los brazos a media altura con una fuerza eléctrica. En su mano la hoja del cuchillo manchada de sangre hasta la empuñadura, refleja intermitentemente las luces con una nerviosa vibración por la tensión de sus brazos, como si pugnara por hacer que su cuerpo pudiese ser mas claro que sus propias palabras. Su voz es la de un enajenado.

SILUETA
ES LA MUERTE!!! ES LA MUERTEEE!!!

Avanza un paso con evidente dificultad y sin poder evitarlo, tropieza y comienza a trastabillar en dirección al oficial acuclillado a su izquierda. El pelotón abre fuego, Vemos como el cuerpo se sacude por la conmoción de los impactos múltiples, como si fuese una electrocución, Podemos ver que trozos de su ropa y carne saltan de su cuerpo en nuestra dirección.
El hombre cae sobre sus rodillas, aun con el cuchillo en la mano, pero apuntando hacia abajo. Trata de usarlo como punto de apoyo. Los oficiales no dejan de apuntarlo. El pasillo se lleno de volutas de humo gris, por lo que las luces de las linternas y los láseres parecen casi sólidos.

SILUETA
... muerte... vino l...

La voz es un susurro que se desintegra en el silencio del pasillo

Y se desploma pesadamente sobre su rostro.

TOMA: DESDE EL CENTRO DE LA HABITACIÓN, DESDE ARRIBA
HACIA EL CUERPO DESPLOMADO.

Solo podemos ver las manos extendidas hacia adelante en forma de herradura respecto del cuerpo. Las luces ahora apuntan a las puertas. Los hombres se distribuyen en el estrecho pasillo y todos a un tiempo ingresan en los dos dormitorios y en el baño. Tres o cuatro por habitación, veloces, preparados para abrir fuego.

A medida que los oficiales van entrando y el pasillo se despeja, nuestro ángulo de visión desciende a la altura del piso, hasta que nuestra visión se concentra en el cuchillo, acercándonos cada vez mas a ese instrumento cotidiano que sin sombra de duda, se convirtió en un maligno instrumento de muerte, cubierto de sangre, hasta el mango de madera, hasta la muñeca de la mano que aun se aferra con tenacidad siniestra.

TOMA: PUERTA DE LA SEGUNDA HABITACIÓN, A ESPALDAS DE LOS OFICIALES QUE APUNTAN SUS ARMAS AL TECHO, PERSPECTIVA DESDE UN METRO DE ALTURA

Uno de los tres oficiales esta de cuclillas frente a un bulto oscuro apoyado sobre la pared de una ventana. Notamos que llueve copiosamente aunque no hay rayos, solo la lluvia cristalina. El murmullo de la lluvia es incongruentemente ruidoso en comparación con el silencio que se escucha.

El oficial se vuelve hacia sus compañeros, mirando desde abajo.

OFICIAL #3
UNA AMBULANCIA !!!
UNA AMBULANCIA AHORA!!!

TOMA: CÁMARA ACERCANDOSE HACIA EL BULTO LENTAMENTE

Mientras escuchamos conversaciones y ordenes imposibles de distinguir, nos acercamos directamente hacia el bulto. A medida que nos acercamos, lo único que logramos distinguir es un par de ojos desmesuradamente abiertos, desencajados, casi opacados por el brillo de un rastro de sangre que mana de su frente y que cae entre sus ojos hacia la mejilla izquierda.

Son los ojos de un niño.

Esos ojos han conocido el espanto. Es comparable a las miradas de los sobrevivientes de los campos de concentración en las películas documentales de la segunda guerra.

Y a medida que nos acercamos a esos ojos que solo reflejan puro pavor, la imagen se funde muy lentamente en blanco .

Y las voces se van perdiendo en medio de una colección de gritos de espanto, vociferaciones, una cacofonía de dolor y miedo. Y en el fondo un sonido parecido a un alarido que crece, y crece. Entendemos que eso es lo que se podría escuchar en la mente del niño si pudiésemos amplificar sus pensamientos. Si la muerte tuviese un sonido propio, seguramente seria ese.

SECUENCIA DE TÍTULOS Y PRESENTACIÓN.

IMÁGENES DE DOCUMENTALES EN TRANSPARENCIA ALFA SOBRE MONTAJE DE FOTOS, EN MEDIO DE BLANCAS Y SÚBITAS EXPLOSIONES DE LUZ , DIBUJOS Y GRABADOS DE CRUCIFIXIONES, IMÁGENES DE LA MASACRE DE GUYANA, KOSOVO, CAMPOS DE CONCENTRACIÓN, FUSILAMIENTOS, ELECTROCUCIONES, TORTURAS, MANIFESTACIONES TERRORISTAS, IMÁGENES DE DELINCUENTES ABATIDOS, VÍCTIMAS DE ATENTADOS, ASESINATOS, SECTAS, ANTIGUOS GRABADOS DE LA SANTA INQUISICIÓN RELAJANDO INFIELES, PINTURAS REMEMORATIVAS DE BATALLAS CUERPO A CUERPO, SABLES, ESPADAS, HACHAS, EL EJERCITO DE SHAKA ZULU, DISCURSOS DE HITLER, ASESINATO DE ANWAR EL SADAT, ASESINATO DE KENNEDY, INTENTO DE ASESINATO DE RONALD REAGAN, MUERTOS EN CATÁSTROFES NATURALES O ACCIDENTES. TODO MEZCLADO EN UNA VORÁGINE DE IMÁGENES SOBRE LA QUE APARECEN LOS TÍTULOS DENTRO DE CADA UNA DE ESTAS EXPLOSIONES BLANCAS.

UNA REPRESENTACIÓN INCONTRASTABLE DEL PASO DE LA MUERTE A LO LARGO DE LA HISTORIA, UNA CONSECUENCIA INAPELABLE, COMO REPRESENTANDO QUE DETRÁS DE TODOS ESTOS TREMENDOS SUCESOS HAY UNA LÓGICA CONCLUYENTE.
TOMA: EXT/CALLE MANO DERECHA/CONTRA EL TRAFICO/ MEDIODÍA

LUNES

VEMOS EN EL COSTADO INFERIOR IZQUIERDO LAS PALABRAS
“SEIS DÍAS ANTES”

DE ESPALDAS A LOS PERSONAJES
EL PLANO GIRA MOSTRANDO COMO LAS MOCHILAS SALTAN AL RITMO DE SUS PASOS

Maximiliano Aguirre corre con su mochila a la espalda, seguido por un compañero de colegio. Corren con la energía vital de sus 15 años, las mochilas llenas de libros de 3º año de secundaria golpean sus espaldas, pero para ellos es un sacrificio absolutamente lógico.
Están llenos del ansia de la proximidad del fin de las clases.

MAXI
Uy, boludo... !!! me olvide de manguearle a Sara el trabajo practico de biología!!!
(pausa jadeante)
Me va a cagar a palos...

Gabriel, su compañero, un par de dedos mas alto pero mas robusto que el enjuto Maxi, sin resuello y con gotas de sudor cayendo por su frente, se detiene. Aun sigue un par de metros mas antes de detenerse por completo, usando la pesada mochila como ancla.

TOMA: DESDE EL EMPEDRADO/ARRIBA

GABRIEL
Me estas jodiendo, no?
MAXI
La verdad? Si.

Y Maxi vuelve a emprender la carrera.

TOMA: CLOSE UP DE LA CARA DE MAL HUMOR DE GABRIEL

Gabriel, con evidente esfuerzo, se calza nuevamente al hombro la mochila y lo sigue.

GABRIEL
Boludo...

TOMA: SEGUIMIENTO LATERAL DE LA CARRERA DE AMBOS JÓVENES

Doblan la esquina esquivando por un pelo a una pareja de policías haciendo guardia frente a una farmacia. En la esquina, un anciano vende diarios en un puesto improvisado sobre un cajón plástico de cerveza Budweiser, sentado en una silla plegable.

TOMA: EL PUESTO DE DIARIOS DESDE UNA DIAGONAL SUPERIOR

Los chicos pasan a su lado. Solo se ven sus sombras veloces que pasan por encima de la pila de diarios. Nuestro campo visual se acerca a la pila de diarios y vemos en letras catástrofe, junto a una foto en color (evidentemente de un pasaporte, por el sello circular lateral, de una mujer de unos 25 años, pelirroja, ojos tristes, no muy delgada) “FUE ENCONTRADO EL CADÁVER DE UNA JOVEN ASESINADA”

Los chicos siguen corriendo hasta llegar a la estación de tren. Mientras corren, oímos el sonido inconfundible de una sirena de tren que se acerca. Inmediatamente oímos el traqueteo de la desaceleración de la locomotora llegando a la estación.

Saltando como liebres, Maxi y Gaby trepan al puente de armazón de caños que lleva al anden contrario al que están, esquivando a las personas que caminan en uno y otro sentido, sin reducir un segundo la velocidad de bólidos.

MAXI
Corré, Gaby... Dale que se va!!!

GABRIEL
No Llegamos...!!!

Maxi se toma un instante para mirarlo con cierta dureza competitiva, lo agarra de la tela del hombro de la camisa y lo arrastra.

MAXI
Si pierdo el tren, te cago a palos.

GABRIEL
Es lo que yo digo: Llegamos, sobra tiempo.

Ambos saltan de a tres los últimos escalones. Doblan en un ángulo cerrado de 90º como si hubiesen chocado contra una pared invisible y solo hubiesen podido doblar de ese modo. Son jóvenes, atléticos y están verdaderamente apurados.

Cuatro zancadas mas y logran arrojarse dentro del primer vagón como si estuviesen en las olimpiadas. Maxi se aferra al pasamanos lateral para detener su carrera. Alcanzan a divisar dos asientos libres. En el vagón no hay gente de pie, salvo ellos y un vendedor ambulante ofreciendo guías de calles y recorridos de colectivos.

Arrojan descuidadamente las mochilas sobre los buches de los asientos, sobre sus cabezas, se escucha el golpe de los libros contra la chapa interna del techo del vagón.

MAXI
Estoy que no doy mas de hambre, loco.

GABRIEL
Eso porque no te compraste un alfajor o algo por el estilo

Maxi lo mira con desdén y un guiño pícaro en la mirada.

MAXI
No quiero ser una embarazada como vos.
(risa)
Tenés que suspender los postres, Gaby, estas hecho una vaca.

Gabriel palmea con ambas manos su vientre. Indudablemente es un poco mas que simplemente robusto. Sus mejillas coloradas por el esfuerzo de la carrera son dignas de una propaganda de chicles masticables. El tipo de mejillas que una tía muere por pellizcar.

GABRIEL
Vos no entendés nada... Esto no es una panza de gordo. Es una IBM

Maxi lo mira con toda la incógnita dibujada en su cara.

GABRIEL(continuación)
Si, una IBM: Inmensa Bola de Mierda

Ambos se largan a reír estruendosamente, interrumpiendo la promoción imposible de desaprovechar del vendedor de guías que lo mira con una critica acida y silenciosa en la mirada.

Los dos chicos juntan levemente las cabezas y tratan de ocultar la risa. Pero no pueden y sueltan una nueva andanada de carcajadas.

MAXI
Gaby, no te hagas el tarado y devolveme el CD del Rainbow Six, que ni siquiera lo pude jugar porque sos tan sorete que ni siquiera te lo copias y me cagas a mi.
Yo lo pago y vos lo jugás?
Te agarro la viveza de golpe?

Gabriel lo mira brevemente, con cierto dejo de superioridad y paternalismo. Su voz imita decentemente el tono admonitorio de los padres para poner en órbita a sus hijos.

GABRIEL
Todavía que hago todo lo posible para que te dejes de pelotudear con la compu y así me lo agradeces? Yo te voy a sacar bueno, vas a ver.

MAXI
(humf...) Gracias por cuidar que sea un buen ejemplo social, padre de la patria. Recordame esta conversación cuando la cara se te quede chata de pasarte el día jugando con la pc.
Esta bueno el juego por lo menos?

Gabriel cierra los ojos como tratando de acumular fuerzas de todo el cuerpo para responder.

GABRIEL
Es lo mas !!! pero es difícil como la gran puta.
Estoy en una misión en la que me cagan a tiros a los dos segundos.

MAXI
Es mas difícil que el primero?

Gabriel asiente con la cabeza.

GABRIEL
Bastante mas difícil. si.

Ambos se reclinan sobre sus asientos, Gabriel del lado de la ventanilla busca algo en su bolsillo. Maxi observa desapasionadamente el paisaje cambiante a lo largo del recorrido, Un auto abandonado, unos chicos jugando a la pelota en una cortada, un hombre vestido con una camisa suelta, con las manos en los bolsillos, una mujer cargando las bolsas de las compras...

TOMA: PLANO FRONTAL DE LA CALLE JUNTO A LAS VÍAS DEL TREN

Vemos como el tren se aleja rápidamente envolviendo el aire en el ruido a metal y maquinaria, escuchamos el efecto doppler y desde detrás de nuestro campo visual, aparece el hombre en camisa con las manos en los bolsillos. Usa una camisa gris de algodón, muy amplia, jeans y borceguíes seguramente comprados en una venta de rezagos del ejercito. Sus pasos se escuchan claramente, apagados, pesados. El hombre es alto y ancho de hombros, un hombre que desplaza su cuerpo con un evidente autocontrol. Lo vemos alejarse de nosotros, imperturbable. Varios metros mas adelante, la mujer cargada con las bolsas de las compras esta abriendo la puerta de una casa. El hombre sigue caminando, pero del bolsillo de su camisa saca un papel, lo observa un segundo y lo vuelve a guardar donde lo sacó.

Cuando la mujer entra en la casa, el hombre se detiene.

Nuestro campo visual avanza hasta el hombre, lo rebasa por la derecha y gira hasta enfrentar el torso del hombre. Es un hombre de unos treinta y pico de años. De rasgos agradables, hasta simpáticos. Pero la mirada es absolutamente vacua e inexpresiva. Esta claro que se trata de una persona en perfecto control de sus emociones y preclaro en la economía de sus movimientos.

El hombre abre una sonrisa torva y forzada, pero solo su boca sonríe. Mecánicamente vuelve sobre sus pasos y se aleja de nosotros.

INTERIOR/CASA DE LA MUJER DE COMPRAS

La mujer esta dejando las bolsas en la mesada de la cocina y comienza a meter alimentos en el freezer y en el microondas. Mientras esta haciendo esto, podemos ver que la casa esta decorada de manera bastante rústica, casi campestre. Es una casa muy acogedora y cálida. Una casa “hecha a mano”

La mujer, Marta, de unos sesenta años, tararea una canción mientras guarda las cosas.

El teléfono suena, un teléfono con contestador

La mujer deja las cosas y levanta el tubo.

MARTA
Hola, Vanesita !!! Como te va?
(pausa para oír la respuesta)

El tono de voz indica que la mujer no es porteña, sino cordobesa. Nosotros no oímos la conversación salvo del lado de Marta

MARTA
Así que venís tarde? Que pena
(su cara se entristece levemente)
No, es que yo salgo para Mina Clavero a las 5 de la tarde... Ya te compre comida en el súper y la puse en el freezer... (pausa larga) (por la expresión, seguramente le esta diciendo que no debió ponerse en gastos)
Mirá, desde que estoy acá, solo te veo poner porquerías en la heladera. Al menos por unos días, vas a comer sano.
(pausa un poco mas larga)
Si, yo también te voy a extrañar. Le mando saludos a tu mama y al tío Enrique.
Bueno, besito.

La comunicación termina y Marta vuelve a la cocina.

TOMA: ESPALDAS DE MARTA

Vemos como Marta se aleja y entra en una HABITACIÓN donde hay dos valijas abiertas a medio llenar, junto a sendas pilas de ropa plegada.

CORTE A...
MARTES

TOMA:OFICINA DE INVESTIGACIONES DE HOMICIDIOS
DEPARTAMENTO DE POLICÍA
NUESTRO PUNTO DE VISTA/TARDE

La habitación está atestada de hombres y mujeres vestidos de civil y de uniforme. Podemos escuchar teléfonos sonar, dedos tecleando en computadoras y maquinas de escribir, pasos, conversaciones a medias, mientras nos acercamos a una puerta de vidrio.

Personas trabajando pasan delante nuestro. Algunos nos saludan, otros simplemente nos esquivan. Una joven oficial de uniforme y cabello recogido en una trenza nos guiña un ojo y se aleja sonriendo.

TOMA: DEL LADO DE ADENTRO DE LA PUERTA

Se escuchan dos o tres golpes sobre la puerta y un hombre de alrededor de 55 años, el Comisario Inspector Di Biassi, robusto al borde de la obesidad, calvo y con un cutis que parece un mapa lunar, abre la puerta sin dejar de hablar con alguien que esta fuera de la escena.

El hombre que ingresa es Marcos Reitmann, experto en pericias técnicas de la Policía Federal. Tiene poco mas de 30 años y cierta expresión infantil en el rostro. Está vestido de civil, con un saco oscuro y una camisa blanca.

DI BIASSI
(apenas viendo al recién llegado)
Marcos, sentate...
(continua hablando hacia el que esta fuera de la escena)
... y tenés alguna evidencia? Huellas, cabello, una confesión escrita, algo?

Con el giro de nuestro punto de vista en semicírculo, observamos a un hombre parado, dando la espalda a una pared donde observamos fotos de jóvenes mujeres, sus nombres bajo cada foto y debajo, las fotos de sus cadáveres desde diferentes ángulos. Vemos también hojas impresas y manuscritas adheridas con poco sentido del orden, como si dichos papeles fuesen retirados, leídos y vueltos a poner en la pared, o, sencillamente, cambiados por otros. Son siete columnas. Siete VÍCTIMAS.

El hombre de pie es un inspector uniformado, sin su gorra, su nombre es Cardinale y tiene 44 años. Alto, enjuto, con cierta apariencia patricia y culta. Sus ojeras y su cansancio son mas que evidentes.

CARDINALE
...no tenemos nada. Ni siquiera una pelusa de algo que forme pelusa. Ese hijo de puta estuvo al menos 4 horas torturando a la mina, escuchó música y se fue como si nunca hubiese existido.

DI BIASSE
Pero estamos seguros que se trata del mismo tipo? Esta claro que no es el mismo modus operandi.

CARDINALE
No, el modus es diferente, al menos diferente de las dos primeras, perdón, las tres primeras.
Esas fueron ahorcadas. La cuarta y quinta muertas a balazos. La sexta y ésta última, apuñaladas...
Pero esta tiene el mismo tipo de marca que encontramos en las anteriores, sin duda.

Di Biasse se toma la frente y se sienta. Piensa un segundo y vuelve a ponerse de pie, se acerca a una expendedora de agua y se sirve un vaso que deja olvidado sobre el bidón celeste.

DI BIASSE
No hay ninguna posibilidad que indique o presuma que sea mas de una persona?

Cardinale mueve la cabeza negando con pesar.

CARDINALE
Es un asesino serial.
Las marcas en los cuerpos de las VÍCTIMAS lo dejan claro. Todas las marcas han sido hechas con el mismo instrumento. Filoso, romo y muy duro, de un centímetro de ancho.
(pausa)
Es su firma. El forense concuerda con que todas las marcas han sido hechas por la misma persona y con la misma herramienta.

DI BIASSE
... así que finalmente tenemos un asesino serial organizado... la puta madre... sabes que quilombo se nos va a venir encima, no?

Cardinale asiente, se acerca al bidón de agua y extrae un vaso descartable, cuando se percata del vaso que sirvió Di Biasse, deja el vaso en su lugar y toma el que esta sobre el bidón.

DI BIASSE
Ok, nos llegó la hora de hamacarnos.
Quiero que salgan los muchachos a preguntar casa por casa en un radio de cuatro manzanas.
(pausa)
También hablá con la policía de provincia y que busquen a los viajantes habituales que hayan viajado ese día del lado derecho de los colectivos que pasan por esa calle dos horas antes y dos horas después del homicidio, a ver si alguien vio algo, una sombra, un auto con gente adentro, cualquier cosa que nos de una pista a la cual seguir.
Si nos seguimos mirando los pitos, el ministerio del interior y la prensa nos va a hacer cagar fuego.

Reitmann enciende un cigarrillo y ofrece a Di Biasse uno. Di Biasse acepta y se lo calza en la comisura de los labios. Inconscientemente juega con el cigarrillo. El comisario está cansado, una mezcla de stress y frustración le cruza el semblante.

REITMANN
Jefe, sabe cuantas personas viajan en colectivo entre las 4 de la tarde y las 10 de la noche?
Va a ser un quilombo.

El enojo de Di Biasse se hace manifiesto, se levanta de su silla y comienza a caminar de lado a lado de la HABITACIÓN, frente a la pared donde Están las fotos de las VÍCTIMAS. Señala a Reitmann con el cigarrillo que aun está apagado, como tratando de escribirlas en el aire.

DI BIASSE
YA es un quilombo. Que importa agrandarlo un poquito?
Querés que te diga que esto es mitad tratar de encontrar una punta y mitad salvar las apariencias?
Si, es eso.
Dudo que encontremos algo, pero no puedo, no podemos quedarnos esperando a que el tipo liquide mil personas hasta que cometa un error.
(pausa lacónica)
...porque este hijo de puta no esta dispuesto a cometer errores.

Cardinale se vuelve hacia Reitmann.

CARDINALE
Uds. tienen algo?

REITMANN
Nada. Absolutamente nada, Ni huellas, cenizas, pelos, nada. (pausa pensativa)
Solo queda claro que este tipo tiene recursos.
Lo que uso para matar y la forma en que se organiza indica que tiene dinero suficiente para disponer las cosas a su modo.

DI BIASSE
Por que?

REITMANN
Fijate las mujeres baleadas... (se acerca a las fotos de las VÍCTIMAS cuatro y cinco y toma un papel de cada columna)
Una con un balazo de calibre .40 en la sien izquierda, la otra con un disparo de un arma calibre 10 milímetros. Por las marcas de deflagración en la piel queda claro que ambas armas tenían puesto silenciador y no precisamente uno de mala calidad.

CARDINALE
Y?

Reitmann menea la cabeza como si estuviera hablando con una pared.

REITMANN
Los calibres no son lo que habitualmente se consigue en el mercado negro. No vas a ir a una villa miseria a comprar una pistola calibre 10 o 40. son armas caras: Glock, Sig Sauer, Heckler & Koch. Ninguna baja de una luca y pico. El doble en el mercado ilegal.
Si es un coleccionista, tiene conocimiento y dinero para comprar armas que maten de un solo disparo a corta distancia y con alta efectividad.
(pausa)
Si compró los silenciadores o los mando a fabricar, tiene buenos contactos y mucha guita en la mano.

DI BIASSE
Y si los fabricó él mismo, tiene tornos y maquinaria y un lugar espacioso y fuera de la vista de curiosos, porque tiene que probar los silenciadores, no?.
Ok, es un tipo forrado en guita. Que mas?

CARDINALE
No mucho mas. Solo que es muy capaz, se está entrenando para buscar la manera perfecta de matar o se esta divirtiendo.
Me asusta la idea de que el mismo tipo fabrique sus propios silenciadores, porque no hay nada peor que un criminal con imaginación e iniciativa propia...
Pero sea lo que sea lo que esta haciendo, esto recién comienza y no piensa parar tan fácil.
DI BIASSE
La puta madre... yo me quería jubilar con honores, no con esa mierda... Encima no tenemos siquiera un buen perfil psicológico de este hijo de puta. Ninguno de los psiquiatras de medicina forense se ponen de acuerdo.
(pausa)
Si me dejo llevar por ellos, tengo que meter en cana a media ciudad. Puede ser cualquiera.
(pausa/ Di Biasse suelta una sonrisa irónica)
Nunca creí que un día iba a extrañar al conchudo de Soriano.

Un dejo de asombro cruza la cara patricia de Cardinale

CARDINALE
Sigue vivo?

DI BIASSE
No le queda mucho, en verdad...

CARDINALE
Cáncer?

Di Biasse asiente. Entendemos por su mirada que en algún lugar de su mente se forjó la idea desagradable de alguna vez estar enfermo de cáncer.

De pronto, Di Biasse cierra un ojo. Otra idea asciende hasta la superficie. La idea no parece gustarle, pero no la elude porque sabe que es inevitable y porque no tiene nada que perder.

DI BIASSE
Marcos, haceme un favor...

Reitmann lo mira con el ceño fruncido. Sabe perfectamente que por la expresión de Di Biasse que se le acaba de ocurrir una idea funesta y que él mismo esta incluido en la idea.

REITMANN
...no... NO, DI BIASSE, no me hagas esto...
Viví cagándome a patadas con el viejo Soriano.
El viejo es una mierda. Cuando estudiaba con él, me hizo mierda en todos los exámenes. Me odia y me lo hace saber cada vez que me cruza.
Ademas... anda a saber si está consciente...
Lo ultimo que supe es que mucha soga no le quedaba...

DI BIASSE
Bueno, entonces, mové el culo y anda a verlo con el expediente antes que se muera, a ver si a él se le ocurre algo.

REITMANN
Me las vas a pagar, Chancho. Sos un hijo de puta.

Di Biasse sonríe con sorna.

DI BIASSE
Pero soy tu superior y tu suegro, así que te jodes.

Reitmann se acerca a la puerta. Di Biasse está contestando el teléfono y lo saluda desmañadamente.

REITMANN
... me jodo...

CORTE A...

TOMA:CASA DE MAXI / DORMITORIO / FRENTE A UNA PC/TARDE

Reconocemos que la casa es la misma que vimos en el asalto de las fuerzas del GEOF del principio de la historia. Es un departamento mas bien funcional. La habitación de Maxi es mitad orden pulcro producto de una madre y absoluto caos, producido por el propio Maxi. En medio de este desorden, vemos a Maxi comiendo un sandwich y bebiendo una gaseosa mientras vemos en la pantalla de su computadora que está jugando al Unreal Tournament. Vemos como los personajes del juego en primera persona son abatidos eficientemente, y sus pedazos vuelan espectacularmente por el aire. Cada vez que un integrante del juego destroza a un oponente, se puede escuchar en ingles que los personajes dicen alguna frase astuta, como: “ Toasted”, “Try a bigger gun” o “Looser”.

Maxi esta absolutamente concentrado en la acción del juego. El sandwich a medio masticar esta apoyado sobre el teclado.

Escuchamos fuera de escena una voz femenina que se está acercando a la habitación cuya puerta está entornada.
Es Paula, la madre de Maxi. Una pelirroja en los tempranos 30, no precisamente alta y no muy delgada. Para nada gorda. La impresión general es la de una mujer a mitad de camino entre la época actual y la revolución hippie de los años ´60. Mas allá que acá.

PAULA
Quiero creer que tu habitación esta orde...
(cambia de tono al entrar en la habitación y comprender que el desorden es mayúsculo)
...nada... Maximiliano Javier, te cuesta tanto mantener la habitación ordenada?

Maxi, sin quitar los ojos de la pantalla, niega con la cabeza y con un doble sonido gutural que intenta representar un “No”.

PAULA (continuación)
Y doy por descontado que hiciste tus tareas, y no que las vas a dejar pendientes hasta un segundo antes de irte a dormír, no?

Maxi, idéntica actitud y respuesta.

Su madre se cruza de brazos, quiebra la cadera en una pose de fastidio ,mientras su pié marca un ritmo rígido que no vemos, pero que inferimos claramente.

PAULA
Y está claro que voy a estrangularte en un segundo, no Maxi?

Maxi comienza a responder de la misma manera, pero se interrumpe en mitad del gesto. Pestañea dos veces mirando a su madre a los ojos. Sabe que algo se salió del guión acostumbrado de responder con piloto automático y por ese sexto sentido que tienen los chicos cuando meten la pata, hace que aparezca en su rostro una sonrisa brillante y enorme.

MAXI
Ma... sabes cuanto te quiero?

Una expresión contrariada de furia y risa asoma en la cara de Paula. Le responde con tono de burla, como si hiciese una burda imitación de su hijo.

PAULA
Maaa... saBés cuanto te quiEROoooo?
Te lo digo en un solo acto: Apagás eso y te ponés a ordenar la habitación. Y cuando termines con la habitación, te ponés a hacer las tareas... Y DEJATE DE COMER SANDWICHES, QUE NO COCINO TODA LA MAÑANA PARA QUE MI HIJO SE ALIMENTE CON LA PRIMER PORQUERÍA QUE TIENE A SU ALCANCE!!!

Maxi observa a su madre como estudiando a un objeto de rara naturaleza.

MAXI
Ma... es comida. Nada mas que eso. Tengo quince años, no cincuenta. Se supone que los chicos de quince comen porquerías, desordenan todo, dan vueltas para hacer la tarea del colegio... no piensan en el colesterol, la presión o el cáncer de colon. A los quince solo se piensa en jugar, cumplir la menor cantidad de obligaciones posibles, y dejar que mis hormonas se den cabezazos contra la pared...
(pausa)
Vos NUNCA tuviste quince años?

La madre entrecierra los ojos amenazante.

PAULA
Si, tuve quince años... y los tuve QUINCE AÑOS ANTES QUE VOS ! Ordenaba la habitación, comía comida y no basura y encima estaba embarazada de vos, así que no me vengas a mi a hablar de hormonas dándose cabezazos, porque las mías hacían la vuelta carnero para atrás.

Maxi, un estratega oculto en un cuerpo de adolescente, comienza a buscar la manera de dar vuelta la situación que esta claro, juega en su contra.

MAXI
Ma... estás arrepentida de haber quedado embarazada de mi?

Paula sabe de que va la cosa, y no se cocina al primer hervor.

PAULA
Hubiera querido una hija. Son mucho menos despelotadas. Entre tu padre y vos, tengo bastante.
(deja estallar una breve carcajada)
Te lavaste las manos cuando viniste del colegio?

Maxi menea la cabeza mientras cierra el programa y apaga la computadora.

MAXI
Por que me preguntas eso si la respuesta que tengo no te va a gustar?

PAULA
Porque soy tu madre, Max. En algún lugar debe estar escrito que las madres existen para hacer a sus hijos las preguntas que solo tienen pésimas respuestas. Andate a lavar las manos que voy a ordenar este chiquero...
(pausa)
Y... Maximiliano... a papá mono con banana verde, ok?

Y mientras su hijo se pone de pie para ir al baño, vemos la ternura en los ojos de Paula, que no resiste la tentación de acariciar la cabeza de su hijo. Luego, mordiendo su labio inferior y mirando hacia el cielo buscando comprensión divina, comienza a ordenar la habitación.

FADE OUT

TOMA: FADE IN
TOMA EN 360º

Vemos aparecer una habitación distinta. Ordenada, pulcra, en nada ostentosa. Hay libros que cubren todas las paredes. Es una habitación amplia. Nuestra visión recorre los lomos de los libros. Enciclopedias, libros de politologia, sociología, psicología, psiquiatría, estadísticas científicas, medicina, antropología. Son libros evidentemente muy usados y consultados permanentemente por su dueño. No hay mas que material científico. Cuando la pared de libros llega a su fin, como nuestro punto de vista gira a nuestro alrededor, vemos una pared llena desde el techo al piso de diplomas, doctorados, cursos, seminarios, conferencias, exposiciones. Todas a nombre del Dr. Carlos G. Soriano. Nuevamente mas y mas libros, hasta que llegamos a un sillón donde encontramos a un hombre que ya cruzó los 60, con cabello blanco muy corto, incluso mas corto que el corte de un militar, y un frondoso bigote. Sus ojos penetrantes desmenuzan las letras de un libro en su regazo. Una mascara de oxigeno cubre su nariz y boca, sostenida por una banda elástica. Su respiración es decididamente dolorosa y entrecortada. El sonido del aire forzando la entrada a sus pulmones nos envuelve y llena la habitación. Una breve tos seca y espasmódica conmueve ese cuerpo que en ningún momento se desconcentra de la lectura.

La única puerta de la habitación se abre.

Entra Julieta, la hija de Soriano. Es una joven de no mas de 25 años. No es una belleza prototípica, pero es el tipo de mujer que no puede pasar desapercibida. Dentro de su jean negro y su remera del grupo 2 Minutos, se ve claramente que tiene un físico espectacular. Una mujer que inmediatamente logra que las miradas se centren en ella.

JULIETA
Papi... viene un hombre a verte....
Del departamento de policía. Marcos Roinosecuanto... le digo que pase?

Soriano alza la vista y retira su mascara de la cara. Se toma un segundo para tragar saliva. Notamos que con cierta carga de patético orgullo, trata de aparentar delante de su hija que todo es normal, que cualquier persona va por la vida con una mascara de oxigeno para poder respirar y no asfixiarse. Su tono de voz, de hecho, es lo que mas denota el esfuerzo que hace para que todo parezca normal.


SORIANO
Reitmann? Marcos Reitmann? Decile que pase...
(hace una pausa pensativa)
Si podes, me traerías un té con canela sin azúcar? Y un café para Reitmann?

JULIETA
Claro, Pa!!! Querés que traiga galletitas? No comiste nada hoy.

Julieta lo mira como si la apariencia de normalidad fuese un hecho cierto, aun cuando sabe perfectamente que solo trata de seguir el juego de un hombre moribundo.

SORIANO
Para mi no, pero traéle a Reitmann. Gracias Jules. Salís con tu novio?

Julieta sonríe.

JULIETA
Novio me toca sábados y domingos. De lunes a viernes me toca la facu.
(pausa)
Papi, Uds. los profesores son unos torturadores desalmados. Me están volviendo loca.

SORIANO
Quien dijo que la santa inquisición se terminó? Ahora para ser inquisidor, hay que tener titulo de profesor universitario. Mi titulo de Profesor Universitario me habilita para ejercer el santo oficio.
JULIETA
(con el ceño fruncido)
No es gracioso cuando tenés diez kilos de fotocopias de apuntes para estudiar en tres días. A veces me gustaría ver si puedo comprar el título y ahorrarme esta tortura. Juro que pagaría.

Soriano deja que se escape una sonrisa.

SORIANO
Si, es un síntoma de estos tiempos vender el alma... Decile a Reitmann que pase. Y gracias, Jime.

Julieta hace un gesto como de bailarina española y mueve las manos manipulando unas castañuelas invisibles.

JULIETA
De ná, majo...

Julieta abandona la habitación. Soriano aprovecha para poner la manta que cubre sus piernas arriba del tubo de oxigeno, y deja la mascarilla oculta bajo su cadera izquierda. Cruza las piernas con un esfuerzo evidente. Mas bien lo intenta, y decidiendo entre el agotamiento y las apariencias, desiste y se queda tal como está. Deja su libro sobre el apoyabrazos a su derecha.

Marcos Reitmann entra en la habitación, con una inclinación de cabeza saluda cortésmente a Soriano, pero no puede disimular cierta dosis de desconfianza y desagrado. No se gustan, y eso hace que la atmósfera de la habitación se haga cortésmente pesada.

REITMANN
Buenas tardes, Doc. Como le va, tanto tiempo?

Estira la mano en dirección a Soriano, como esperando que se ponga de pie, cuando comprende que el hombre no puede hacerlo. Con inquietud e incomodidad, dibujando una piadosa disculpa, da un paso mas y estrecha la mano de Soriano. En su cabeza casi puede leerse la palabra “BOLUDO” rebotando en la paredes de su cráneo.

Soriano lo observa atentamente. Y sin cambiar su expresión, le contesta.

SORIANO
Muy bien, leyendo, descansando, muriéndome, gracias.

Incómodo hasta la exasperación y deseoso de salir de ahí lo antes posible, Reitmann se sienta en el sillón individual frente a Soriano, que inmutable y cortés estudia sus expresiones.

SORIANO
(continuación)
Debo entender que Di Biasse le pidió que venga a verme porque no sabe que hacer con el Cazador de las siete mujeres, cierto?
REITMANN
Bueno, no se si no sabe que hacer... mas bien creo que...

Soriano alza una mano para interrumpir la frase.

SORIANO
Reitmann, vienen a pedirme ayuda. Y si hay algo que es claro es que siete personas no serian asesinadas si la policía sabe al menos algo...
(pausa)
Así que no saben nada y este tipo sigue cazando mujeres. Estoy en lo correcto?

Reitmann de pronto deja que su exasperación se manifieste abiertamente.

REITMANN
Soriano, si hay algo que siempre me molestó de Ud. es que SIEMPRE, desde que fue mi profesor en la facultad e incluso cuando trabajaba en el Cuerpo Forense, incluso ahora mismo, es que con toda la soberbia del mundo se dé el gusto de tratarme como un retrasado mental.

Una sonrisa ácida se dibuja en los labios de Soriano.

SORIANO
Si no lo es... que es lo que le preocupa? O, como dijeron en diferentes oportunidades el emperador Augusto a la esposa de su hijo Germánico, y mas tarde, su hijo, el emperador Tiberio a su madre, Livia Fulvia... “ Y a ti que te preocupa si no eres la Reina?”

Reitmann, al borde de la exasperación, sabiendo que al igual que en el pasado, Soriano lo trata de idiota, intenta furiosamente pasar por alto el comentario y procede a cumplir lo que le ordenaron.

REITMANN
Di Biasse me mandó a traerle una copia del expediente, a ver si Ud. descubre algo que a nosotros se nos haya pasado por
alto y ver si puede elaborar un perfil psicológico.
Si, es cierto. No sabemos casi nada. Solo que este tipo es un jodido, y que recién está haciendo precalentamiento.
Como vamos hasta ahora, solo contamos con que lo atrapemos cuando se mande alguna gran cagada. Así que...

Soriano alza la palma derecha nuevamente al tiempo que niega con la cabeza.

SORIANO
No, no, no, no... Marcos Reitmann... No es así como funcionan las cosas. Si quiere que yo lea ese expediente, lo llama desde su celular a Di Biasse. Quiero que él me diga que se equivocó y que yo tenía razón. Es claro lo que le pido?

Reitmann, desconcertado, lo mira sin comprender.

REITMANN
A que se refiere?

Soriano deja descansar su mentón en la palma de su mano, y comienza a hablar desapasionadamente.

SORIANO
Hace un año y medio atrás, cuando en Mar del Plata apareció el “Loco de la Ruta”, que mató a 21 prostitutas, yo le dije que el asesino era un policía en actividad, con rango de inspector o subcomisario, con no menos de 6 años en el mismo puesto, considerado como un mediocre efectivo por sus compañeros y con una foja intachable.
(tos seca)
Se lo dije cuando encontraron el noveno cadáver. No me creyó. Hasta que el Subcomisario Guevara apareció ahorcado en el baño de su casa junto a una confesión escrita y un mapa donde indicaba donde estaban los cuerpos que no se habian podido encontrar.
(hace una pausa para absorber pesadamente el aire)
Bueno, ahora... si quiere que yo lea una sola pagina de este expediente (lo dice dando una palmada sobre el grueso legajo apoyado en una mesa baja frente a el) quiero escucharlo decir: Soriano tenía razón y yo me equivoque. Está claro?

Reitmann, involuntariamente, arquea una ceja. Y toma su celular. Empieza a discar.

TOMA: DESPACHO DEL COMISARIO INSPECTOR DI BIASSE

Di Biasse toma sin mirar el tubo del teléfono que suena en su escritorio. Sin dejar de escribir en un formulario, contesta la llamada.

DI BIASSE
Habla Di Biasse...
(pausa)
Marcos! Que decís?
(pausa)

La cara de Di Biasse comienza a demudarse.

DI BIASSE
(continuación)
Aja. Aja.
(pausa)
Que viejo choto de mierda. Es un vengativo.
Pasámelo a ese hijo de puta.

TOMA: REITMANN PARADO FRENTE A SORIANO HABLANDO CON EL CELULAR.

Reitmann le acerca el aparato a Soriano, que niega con la cabeza.

REITMANN
No quiere hablar con vos.

Reitmann estira la mano con el celular, apuntando la bocina hacia Soriano, como si fuese un arma de mano. Se escucha claramente la voz furiosa de Di Biasse.

DI BIASSE
“DECILE A ESE VIEJO DE MIERDA QUE SI, QUE EL TENIA RAZÓN Y YO NO LE DI BOLA Y POR ESO MURIÓ LA GENTE QUE PUDIMOS HABER SALVADO. DECILE QUE TODOS LOS DÍAS DE MI VIDA VIVO CON ESO EN LA CABEZA Y QUE LE PIDO PERDÓN A ÉL POR NO HABERLE HECHO CASO Y LE PIDO PERDÓN A DIOS POR NO HABER HECHO LO CORRECTO A COSTA DE PERSONAS QUE MURIERON POR MI DESIDIA, ESTA CLARO? SORIANO Y LA PUTA QUE TE REMIL PARIÓ...”

Soriano, con un gesto, le pide a Reitmann el celular. Parpadeando sorprendido porque nunca antes había escuchado a Di Biasse tan furioso, se lo pone en las manos.

Soriano se lo lleva al oído.

SORIANO
Gracias, Di Biasse. Ahora puedo morir en paz.

Y corta la comunicación.

Soriano devuelve el celular a Reitmann y toma el expediente. Observa detenidamente las primeras fotos, avanza algunas paginas. Retrocede un par y cierra el expediente.

SORIANO
Bueno, voy a leer esto hoy mismo y mañana a la mañana lo espero a las 10 a ver que sacamos en claro de todo esto. Por lo pronto, no busquen un loco, no busquen alguna referencia esquizofrénica ni nada por el estilo. Este sujeto no mata porque Dios o el Diablo se lo ordenan a través del televisor. No busquen un demente, porque ciertamente... (hace una pausa mientras da una débil palmada sobre el expediente)... no es un demente.

Reitmann frunce el ceño.

REITMANN
Y que se supone que estamos buscando entonces?

Soriano lo mira a los ojos y le responde con absoluta falta de pasión.

SORIANO
Un monstruo. Un verdadero monstruo.

TOMA:LA CÁMARA GIRA SOBRE SI MISMA COMO SI FUESE UN PÁJARO, AVANZA HACIA LA CARA SOMBRÍA DE SORIANO Y DE PRONTO CAE COMO UN AVIÓN QUE DOBLA TRATANDO DE EVITAR EL IMPACTO DE UN MISIL A SU DERECHA, APUNTA HACIA ABAJO, EN DIRECCIÓN A UNA DE LAS FOTOS DEL EXPEDIENTE, DONDE VEMOS EL ROSTRO DE UNA MUJER. TIENE EL CABELLO DESORDENADO E IMPREGNADO DE SANGRE SECA. VEMOS QUE EN SU FRENTE TIENE UNA MARCA HORIZONTAL GRUESA COMO UN DEDO, LA MARCA DE LA QUE HABLABAN CARDINALE Y DI BIASSE. EN EL FONDO DE LA FOTO PUEDE VERSE LA IMAGEN DE LA PANTALLA DE UNA COMPUTADORA IBM/PC, Y EL CLÁSICO FONDO DE ESCRITORIO DE MICROSOFT WINDOWS 98. LA IMAGEN SE CENTRA EN DICHA PANTALLA. Y SE FUNDE EN UNA PANTALLA REAL EN PRIMER PLANO./NOCHE

MIERCOLES

TOMA: INT/LIVING DE K´AN/NOCHE

Escuchamos claramente el golpeteo de los dedos sobre las teclas. El sistema operativo que utiliza esta computadora no es ni Windows, ni System de Mac, ni Linux. Sino algo mas sofisticado, llamado BeOs. En la pantalla se ve claramente que el usuario de la PC está en un canal privado de chat por internet. Está conectado a un servidor de IRC. Al comienzo de cada linea podemos ver la fecha y hora de cada mensaje y el nombre de quien los escribe. Solo vemos dos nombres: Azul y K´an.
El trazo azul del humo de un cigarrillo en un cenicero cruza la pantalla.

AZUL=si, eso me vendría muy bien en este momento
K´AN=y tu novio no te atiende como corresponde?

En un giro concéntrico de nuestro punto de vista, vemos que quien usa la computadora es el hombre que vimos en la escena del tren de Maxi. Está completamente desnudo. La habitación está a oscuras, excepción hecha del reflejo del monitor que ilumina su rostro con una iridiscencia maligna. No hay ninguna expresión en su rostro.

AZUL=hace bastante que no me trata como a una mujer
AZUL=está mas interesado en hacer plata que en mi

K´an cierra lentamente sus ojos un segundo. Los abre con la misma lentitud.

K´AN=puedo ayudarte.

K´an selecciona con el mouse el nombre AZUL en la columna de la derecha y aparece un menú contextual . Selecciona la opción UWHO?

En una pantalla de status aparece la siguiente información.

UWHO “AZUL”

USER: vaneazul@syscom.net
NAME: vanesaazulcielo
SERVER:IRC.CANDID.COM.AR
CHANNEL:none
IP: 200.45.12.234

K´an tuerce el cuerpo a su derecha sobre la silla giratoria. Otra pantalla de computadora nos muestra un programa que tiene una serie de parámetros: SCAN, WHOIS, IDENTIFY, PING, SEARCHHOST, USERDATA, LDAP, TRACEROUTE, INFO... etc.

Es un programa para recuperar información de usuarios de internet.

En una grilla vemos que K´an está escribiendo los datos de AZUL

Y luego, con el cursor del mouse, selecciona START.

Vemos que una serie de códigos típicos de la información de los diferentes relays de red de internet empiezan a listarse.

Cuando el proceso termina, aparece un código de números y letras.

443DFF3336754-021

K´an gira a su izquierda y vuelve a la pantalla donde chatea con AZUL.

AZUL= podes ayudarme?
AZUL= como?

TOMA: PRIMERÍSIMO PLANO DE LA FRASE QUE ESTÁ ESCRIBIENDO K´AN

K´AN= puedo ser lo que necesites.
K´AN= hacerte lo que necesites.

K´an gira nuevamente, pero esta vez a su izquierda, a una notebook. En la pantalla se lee:

TELINTAR/ÍNDIGO ROUTER DATABASE

SATCOM 104-40-45-010

En el espacio correspondiente a USER, escribe: MINDEF.GOV.AR//MilanoFederico@castspell.gov.ar
En PASSWORD, vemos que aparece una serie de asteriscos que ocultan el password.

Aparece otra pantalla, en el clásico formato de LINUX en modo texto.

BASE DE DATOS DE I/NET USERS

SU SELECCIÓN:?

1/BUENOS AIRES/CAPITAL FEDERAL
2/BUENOS AIRES/PROVINCIA DE BUENOS AIRES
3/ARGENTINA/NORTE
4/ARGENTINA/CENTRO
5/ARGENTINA/SUR

K´an vuelve a la pantalla de chat.

AZUL= suena interesante :)
K´AN= es una propuesta interesante ;)
K´AN= MUY interesante

K´an vuelve a girar a su izquierda, a la notebook.

Selecciona 1/BUENOS AIRES/CAPITAL FEDERAL

Aparece una nueva pantalla donde solo se ve la opción CÓDIGO DE CONEXIÓN/USUARIO

En el espacio en blanco, vemos que aparece, carácter por carácter, el código que K´an consiguió en la computadora a su derecha.

443DFF3336754-021

La pantalla durante un momento queda en negro, hasta que empieza a aparecer toda la información correspondiente a Azul, la mujer con la que está conversando en el canal de chat. Nombre, documento, domicilio, edad, teléfono, sexo, etc.

Por primera vez, vemos que la expresión de K´an se convierte en una cálida sonrisa.
Con una enfermiza ternura, vemos que la mano de K´an acaricia la pantalla de chat como si fuese un seno, con ternura, pero con una cierta lascivia húmeda. Se alcanza a ver que queda una huella de una mano transpirada en la pantalla.

TOMA: DESDE DETRÁS DE LA PANTALLA

COMO SI EL MONITOR TUVIESE VIDA PROPIA Y PUDIESE VER A K´AN, VEMOS LA IMAGEN DE LA PANTALLA INVERTIDA SUPERPUESTA EN TRANSPARENCIA ALFA SOBRE LA IMAGEN DEL TORSO DESNUDO DE K´AN QUE ESTÁ RETIRANDO LA MANO.

Y escuchamos el susurro.

K´AN
...muy interesante...

TOMA: LA CÁMARA APARENTA SER EL ALMA QUE SALE DE UN CUERPO, PERO SALE DE LA COMPUTADORA, ASCIENDE HACIA EL TECHO APUNTANDO HACIA K´AN, QUE SIGUE ESCRIBIENDO FRENÉTICAMENTE EN EL TECLADO.

Con el giro en 360º mientras nos alejamos de K´an y nos sumimos en un fundido en negro momentáneo. Cuando salimos del fundido en negro, lo que vemos es que comenzamos a descender, pero en otra casa, una un poco mas iluminada. Es la casa de la escena anterior de Marta, la tía de Vanesa. Vemos el rostro transpuesto de Vanesa, no mayor de 30 años, castaña oscura, ojos verdes almendrados, con un rostro infantil y muy femenino. Es una mujer sumamente agradable. Tiene puesta una camisa de seda oriental blanca y una falda gris. Probablemente es su uniforme de trabajo. Sus ojos devorando las letras en la pantalla, su respiración se entrecorta, vemos su mano que involuntariamente se mete en el escote de su camisa y acaricia un seno bajo la tela.

TOMA: ESPALDAS DE LA SILLA DE VANESA

Vemos que las piernas se separan, sus pies se arquean y se sostienen sobre los dedos. Sus muslos se tensan. Su cabeza cae un segundo para atrás y se escucha una única palabra, como una redención, como una liberación en el momento en que llega al orgasmo.

VANESA
SI !!!!!!!!!!

FADE OUT

JUEVES

TOMA: EXTERIOR DEL CASCO DE UNA ESTANCIA

Una Van Lumina color gris acero entra a través de la tranquera. La parrilla y el parabrisas están llenos de barro e insectos, lo que indica que ha sido un largo viaje por la ruta. La Van sigue avanzando hasta una edificación muy elegante. Al costado de la casa hay un quincho espacioso y detrás de éste, un patio de tareas, con maquinaria industrial: Tornos, balancines, fresadoras, etc. Lo que se podría encontrar en una tornería industrial de pequeño tamaño, pero muy sofisticada. K´an (Lo llamaremos así en vez de hacerlo por su verdadero nombre: Federico Milano a los efectos de diferenciar entre el asesino y el ser humano (referencia: DIRECCIÓN de correo electrónico en el login a la base de datos de Telintar)) baja de la Van, cargando dos maletines largos. Los lleva al patio de tareas. Abre ambos maletines y con la vista recorre el perímetro a su alrededor, asegurándose que está solo y que nadie está en las cercanías. Extrae del primer maletín una pistola Ballester-Molina calibre 11.25, las que usaba la policía hasta la década del 60. La deposita en una mesa larga de trabajo que termina en una sierra sin fin. Junto al arma, pone sobre la mesa cinco cajas de balas calibre 22 largo de punta hueca, y tres cañones de pistola calibre 22. Y un cilindro metálico de color negro tan largo como el arma.

Camina hacia un tablero eléctrico y activa una palanca. Se escucha el murmullo bajo de la carga eléctrica de las maquinarias.

Toma un cilindro plateado y lo pone en una fresa frente a una perforadora de bastidor, y luego de calibrar durante varios minutos la maquina, hace una perforación limpia en el centro exacto. Luego toma el cilindro y lo mete en una sierra eléctrica, donde lo corta en 10 o 12 discos de idéntico espesor.

Toma el tubo negro y lo pone en la fresa, coloca un disco perforado en el interior del tubo y lo empuja con el mango de un destornillador. Sobre el tubo negro hay una decena de marcas previas hechas con pintura color aluminio. Hace un agujero sobre la primer marca, pero sin atravesar de lado a lado el cilindro negro. De una bolsa, saca un disco de un material poroso y metálico (son discos hechos de lana de metal prensada, como el de las pulidoras metálicas), coloca otro disco del cilindro cortado y nuevamente repite la operación.

Una vez que acabó de introducir todos los discos, toma el cilindro y le coloca la tapa externa. Con la morsa y una llave hidráulica cierra hasta el tope el cilindro. La tapa tiene de un lado un orificio y del otro un pequeño tubo. Lleva todo el aparato nuevamente a la fresadora y lo pone en el calibre. Hace esto con guantes de trabajo, antiparras y un guardapolvo de goma encerada gris, del tipo que utilizan en tareas industriales.

Con fría concentración y paciencia artesanal, calibra milimetricamente la posición de la mecha respecto del torno, está usando una mecha para hacer una rosca hembra. Pasa la maquina a modo manual y apoya su mano sobre una palanca gris terminada en una bola negra un poco mas chica que una bola de billar. Mira la bola, mira el cilindro y con un movimiento continuo baja la palanca hasta la mitad de la carrera. Levanta la palanca y pone una mecha en la rosca. La calibra y retira el cilindro.

Vuelve al maletín y toma los tres cañones calibre 22. Coloca una mecha para hacer roscas macho en el aparato, calza el primer cañón en la morsa, lo calibra y repite la operación, pero invirtiendo el sentido de la mecha. Otra vez, mira la bola, mira la palanca y la baja, esta vez bastante menos de la mitad. Sin sacar el cañón de la morsa, le enrosca el silenciador, lo calibra dos veces. Desenrosca el cañón, lo arroja a una caja de cartón y empieza de nuevo con otro cañón.

FUNDIDO EN NEGRO

TOMA: FADE IN BLACK.

Nuestro punto de vista está centrado en el orificio del silenciador. La mano que lo sostiene no tiembla. Vemos que K´an sostiene el arma en la posición Weaver (Una mano en la empuñadura del arma y la otra encima, con el dedo pulgar izquierdo sobre el pulgar de la mano derecha). A medida que nos alejamos, vemos que está DETRÁS de la casa de campo (cuyas ventanas y postigos continúan cerrados)

En cámara lenta, vemos que el dedo índice, con una continuidad típica en la economía de movimientos de este hombre, se desplaza hacia atrás, oprimiendo la cola del disparador. El arma ya está amartillada. Y vemos como la corredera se desplaza hacia atrás. No hay llama en el disparo y vemos unas pequeñas y poco importantes volutas de humo salir a través de los orificios del silenciador. Una, dos, tres veces.

Volvemos a velocidad normal y vemos que el hombre vacía el cargador. Cambia el cargador vacío por uno lleno y modifica la DIRECCIÓN de puntería a un disco de cartón verde en un árbol a 15 metros. El disco no mide mas de cinco centímetros. Dispara cinco veces en rápida sucesión. Excepto uno de los disparos, que está casi en el borde externo del disco, todos los demás están concentrados en el centro del blanco.

Sin mostrar la satisfacción típica del tirador por tener una buena performance, se acerca al disco, lo despega del árbol y vuelve sobre sus pasos. Vemos que estaba parado sobre una alfombra de poliestireno de unos dos metros y medio cuadrados, observa con detenimiento las cápsulas servidas, mira fuera del área cubierta por el plástico para asegurarse que todas las cápsulas de bronce permanecen sobre la alfombra y se agacha a levantarla por los bordes. Arroja el disco al interior y la cierra.

Camina hasta el patio de tareas y arroja la bolsa en la caja de cartón donde tiró el cañón. Saca del maletín una especie de mancuerna negra terminada en un receptáculo rectangular grande como un paquete de cigarrillos y la adosa a la corredera. Es un dispositivo para retener las cápsulas servidas en su interior e impedir que se pierdan. Ajusta los tornillos de las prensas, verifica que el dispositivo no interfiera con la carrera de la corredera del arma. El arma parece como si tuviese un segundo cargador lateral.

Alza la pistola a la altura de sus ojos. Vemos sus ojos entrecerrarse y estudiar el dispositivo y como está ubicado. Trata de descubrir si interfiere ademas con los artefactos de puntería del arma y con su propia capacidad de tiro. Alza el arma y dispara cinco veces. Los disparos son como una débil palmada dada por un chico. Acciona un mecanismo y las cinco cápsulas caen sobre la mesa. Con un esparadrapo desenrosca el silenciador, lo coloca en el maletín. Barre con una escobilla las virutas de acero de la mesa, las cápsulas servidas, arroja todo dentro de la caja de cartón, guarda las armas, desconecta la electricidad, mete la caja de cartón dentro de una bolsa de residuos para consorcios color verde, carga con todo en la camioneta, sube a la Van y se marcha.

Inexpresivo.

CORTE A:

TOMA: ESTUDIO DE SORIANO

Soriano y Reitmann están sentados en los mismos sillones. Hay tazas, una cafetera y una tetera. Un plato de galletitas surtidas.
Soriano tiene en las manos el expediente y un anotador. Entre las hojas del expediente, vemos una colección de tiras de papel a modo de señaladores. En la punta de cada una hay una breve anotación hecha con una fibra rotuladora gruesa, de color rojo.
Reitmann, con un movimiento mecánico, mientras revisa sus propias notas, saca del bolsillo de su camisa un paquete de cigarrillos y un encendedor. Se pone un cigarrillo en la boca y cuando baja la mano, vemos la mirada sarcástica de Soriano.

SORIANO
Reitmann, el hecho ineludible de mi pronta
muerte no invalida mi tremendo amor por la vida, así que si es tan amable, le pediría que me permita extenderla todo el tiempo que pueda, segundos inclusive. No fume aquí, Gracias.

Reitmann mira el paquete de cigarrillos y mirando al cielo y negando con la cabeza lo vuelve a poner en el bolsillo de la camisa.

REITMANN
Debería agradecerme que le simplifique la tarea de hacerme sentir mas idiota de lo que soy.

Soriano lo observa detenidamente, sin una expresión definida en su rostro.

SORIANO
Dadas las circunstancias, eso es irrelevante.
En el lógicamente espeso ambiente, Soriano hace un gesto de negación y quite de importancia a la cuestión y abre su libreta de apuntes en la primera página.

SORIANO Reitmann, por donde quiere que empiece?

Reitmann deja la libreta en la mesa de café, cruza las piernas y habla con voz pausada y mesurada.

REITMANN
Ud. dijo ayer que no buscáramos a un demente, sino a un monstruo. Quisiera saber por que y como llega a esa definición... (alza una mano)
Antes que me diga que lo estoy probando, me atajo. Ud. es un hincha pelotas y no quiero su alfiler predilecto pinchandome el cerebro todo el día. Tengo verdadera curiosidad...

Soriano sonríe con una risa leve de tiburón, sacude la cabeza con no poca ironía. Busca en el expediente las paginas correspondientes a las fotos panorámicas de las escenas del crimen de algunas de las víctimas.

SORIANO
Digame que ve aquí.

Reitmann toma el expediente. Aunque él mismo tiene su propia copia del mismo. Pasa de una foto a la otra cuidando de no sacar las marcas de Soriano.

REITMANN
No veo excesivo descontrol, pero si mucha capacidad de provocar sufrimiento. No las mata, sino que las destruye, y se toma todo el tiempo del mundo para hacerlo. Según las pruebas de serotonina, algunas de las heridas infligidas fueron provocadas no menos de tres a cinco horas antes de la muerte.

Soriano asiente. Hay en su mirada muy poco de la soberbia con que mira a Reitmann desde que entró. Para él, es el último reto: Hacer algo que sirva antes de morir. Reitmann lo entiende y parte de si mismo se relaja y abandona buena parte de su coraza. Mas allá del desprecio, sabe que Soriano fue y aun es el mejor.

SORIANO
Usualmente, uno cree que hay un solo prototipo de asesino serial: la demencia y el ansia se conjugan en una especie de transacción: el acto demente le ofrece la capacidad de matar para satisfacer el ansia calmada solo con el producto de dicha muerte...
(pausa)
Piense en un adicto a la cocaína, hasta el segundo en que logra conseguir meterse la dosis de droga para calmar el ansia de la adicción, la tensión se desvanece rápidamente. Y cada vez mas rápido en la medida en que el adicto asimila prontamente el efecto de la droga. El asesino en serie NUNCA asimila la dosis, pero la tensión se desvanece cada vez mas rápidamente. Y el proceso se acelera tremendamente.
(Soriano jadea un segundo y se recompone)

SORIANO (continuación)
Los rusos tuvieron un caso clásico con Andrei Chikatilo, el carnicero de Rostov, al que se conoció con el nombre de Ciudadano X.

TOMA: IMÁGENES EXTRAÍDAS DE LOS DOCUMENTALES DEL JUICIO A ANDREI CHIKATILO EN MOSCÚ. IMÁGENES DE SU RECORRIDO POR LAS ZONAS DONDE ABANDONO LOS CADÁVERES EN LOS BOSQUES DE ROSTOV JUNTO A LA POLICÍA REGIONAL DE MOSCÚ.
MIENTRAS, CONTINUA EL RELATO

SORIANO
Chikatilo mató a mas de 50 personas, niños y adolescentes de ambos sexos.
Algunas de sus víctimas, la mayoria adolescentes, tenían mutilaciones en sus genitales hechas por mordeduras. Castraciones.
Como ocurre en el caso de muchos asesinos múltiples, actúan con una carga paranoica muy alta. Chikatilo la manifestaba extrayéndole los ojos a sus víctimas, por temor a la superstición europeo oriental que dice que el reflejo del asesino queda impreso en los ojos de sus víctimas...
En su confesión, explicó que cuando tomaba la decisión de salir en busca de una nueva víctima, su estado general era enfermizo, depresivo, angustiante. Ese estado no le permitía vivir en paz, así que buscaba, sencillamente, el remedio.

REITMANN
Bien, entonces estos hombres matan por necesidad. Correcto. Ahora, QUE despierta la necesidad?

Soriano lo observa con una expresión casi sorprendida.

SORIANO
Si Ud. hubiese hecho esas preguntas cuando estudiaba conmigo, hubiera tenido mejores calificaciones aunque la respuesta fuese equivocada. El juego siempre es hacer la pregunta correcta. Todos se preguntan cual es la necesidad, y no QUE la despierta.

Reitmann mueve la cabeza lacónicamente, como diciendo: A buena hora me lo dice...

SORIANO (continuación)
La necesidad... aquí entramos en otro terreno bastante particular. Algunos casos de asesinos seriales famosos, sobre todos los que documentaron las experiencias del FBI con el “Hijo de Sam”, Ted Bundy, Albert di Salvo o Jeffrey Dahlmer demostraron que había ciertas pautas o patrones que se destacaban de manera muy particular:
TOMA: FOTOS E IMÁGENES DE LOS DOCUMENTALES DEL JUICIO A TED BUNDY, LAS FOTOS DE SUS VÍCTIMAS

SORIANO(continuación)
Experiencias traumáticas de la infancia. Deformidades o incapacidades físicas, bajo handicap social, importantes traumatismos, principalmente en la cabeza y en la infancia, incluso traumatismos deformantes. El “Hijo de Sam” sufrió en la infancia una caída por una escalera que le hundió parte del cráneo en el parietal derecho. Vale aclarar que el padre lo arrojó de una trompada. En el caso de Di Salvo, encontraron un tumor en el cerebro. El caso de Andrei Chikatilo es muy interesante: Eran 3 hermanos nacidos en Ucrania tres años antes de la segunda guerra mundial. La madre, para reafirmarles la idea de que debían considerarse privilegiados de tener sus obligaciones, les contaba una y otra vez que Stephan, el hermano mayor de los Chikatilo, había sido secuestrado y canibalizado durante la hambruna de principios de los años ´30.
TOMA: FOTOS DE LA CAPTURA DEL HIJO DE SAM. IMÁGENES DE LA CASA DE JEFFREY DAHLMER EN MILWAUKEE Y LAS OPERACIONES DE EXHUMACIÓN DE CADÁVERES EN EL SÓTANO DE SU CASA

(continuación)
Chikatilo sufría una miopía tremenda desde la niñez y una disfunción sexual que durante su vida lo sumió en intermitentes impotencias. Aunque en los años ´60 se casó y tuvo dos hijos, persistió con fuerza (hay testimonios de esto) en que habría sido castrado y enceguecido durante la infancia. Imaginese donde fue a parar la resultante de esa idea latente...
(pausa)
John Wayne Gacy, el asesino serial mas prolífico de la historia de Estados Unidos,
aunque nunca batió el record de víctimas de Andrei Chikatilo,
era un hombre casado, con hijos, que secuestraba, encadenaba, violaba y mataba preferentemente adolescentes varones de entre 14 y 19 años. Ah, tenía un paquete de perversiones grande como una heladera. Solía asesinar a sus víctimas, una vez reducidas con esposas policiales, vistiéndose y maquillandose de payaso, haciendose llamar “Pogo, el payaso”. Vinculado por una víctima de 15 años que antes de desaparecer comentó que se encontraría con Gacy en la empresa constructora de su propiedad, ante la promesa de conseguirle trabajo, la policía lo visitó y encontró docenas de billeteras y efectos personales, todas de gente reportada como desaparecida. En su terreno, detrás de una casa rodante, encontraron los restos sepultados de 33 personas.
(pausa)
Trató de convencer a mas de una docena de psiquiatras de que sufría de múltiples personalidades, y que el verdadero asesino era su alter ego: Jack Hanson.

Soriano alza la vista, como si estuviese leyendo lo que está contando a Reitmann en algún lugar del cielo raso.

SORIANO
(continuación)
Bueno, el caso es que convenció a los psiquiatras de que Gacy era un montón de cosas, pero no una personalidad múltiple.
Ted Bundy tenía un pene extremadamente pequeño y una inteligencia que competía con la de un genio. Jeffrey Dahlmer fue abusado sexualmente a los 8 años por un vecino, y a los 10 comenzó a matar gallinas, gatos y perros con desmesurada saña. Colgaba sus cadáveres y empalaba sus cráneos. A los 18 años, trasladó toda esa experiencia animal a la raza humana. A los 31 llevaba cerca de 15 homicidios con violación y desmembramiento de hombres y mujeres. Lo atraparon porque la última mujer alcanzó a escapar. La policía la halló con un juego de esposas aun colgando de su muñeca corriendo por la calle semidesnuda. Cuando requisaron su casa, encontraron los restos de 11 víctimas en bateas llenas de ácido y tambien en su heladera.
Algunos de los restos hallados tenían huellas de haber sido devorados a medias.
(pausa)
Considere que todos ellos fueron, sin duda, gente con una concepción y una dinámica particular en extremo.

REITMANN
Si, está claro que estaban del balero...
Y cual es la necesidad que tienen que satisfacer?

SORIANO
La capacidad de supervivencia.
(hace una pausa para que Reitmann asimile la idea. Como ve que no la asimila, continúa.)
Mire, estos hombres pueden considerados enfermos, y eso no se acerca un centímetro a lo que los dispara y los convierte en asesinos. Y la causa, casi siempre y casi siempre de manera invariable, es la pasividad.

REITMANN
... la pasividad...

La cara de Reitmann está enmarcada por la incógnita.

SORIANO
Todos estos hombres saben que no son gente común y normal. Tampoco creen que son superheroes, desde luego. Estos hombres crecen con la idea de entender que el mundo es una amenaza para ellos, porque consideran que tienen menos capacidades que el común de la gente para poder lidiar con las reglas de un mundo dividido entre ovejas y lobos.

TOMA:BLANCO Y NEGRO/STEADYCAM/DIA

Vemos a un K´an cuando era niño, de unos diez o doce años de edad. Está sentado solo en el banco de una plaza. A su lado vemos sus útiles del colegio. No hace otra cosa que estar sentado. Vemos que frente a él, otros niños van camino al colegio. Sus pasos acelerados porque están con el tiempo justo.
K´an permanece allí, detenido. Haciendo nada.
Inexpresivo.

SORIANO (continuación)
Están tan eficientemente convencidos de sus carencias y limitaciones que viven consecuentemente dentro de esta realidad que crean para si, y necesariamente el mundo real a su alrededor actúa en consecuencia. Por eso son humillados, denigrados, son blancos móviles.

TOMA: BLANCO Y NEGRO/PATIO DE UN COLEGIO/STEADYCAM/DIA

El sol ilumina el patio como un reflector. Vemos que K´an está en una fila de chicos que esperan para saltar un potro de salto modular, de esos que se apilan y el que queda al tope tiene un acolchado negro. El profesor de gimnasia es un cura, con el pelo cortado al acero y un silbato. Su expresión es adusta. Parece que el sol tremendo a él, particularmente no lo afecta.

En cámara lenta lo vemos hacer sonar un silbato mientras bate las palmas, ordenando a los alumnos a apurarse a saltar.

SORIANO (continuación)
Son gente con una cruz pintada en la frente y un cartel pegado en la espalda que dice “GOLPÉENME FUERTE QUE NO ME DUELE”
Viven envueltos en la idea de que el mundo esta dispuesto a hacerles pagar un precio mucho mayor que al resto de la humanidad para concederles el derecho de vivir socialmente.

TOMA: BLANCO Y NEGRO/STEADYCAM/PATIO DE COLEGIO/DIA

Vemos a K´an abandonar la fila cuando el cura no lo ve, y dirigirse resuelto al último lugar de la fila. Vemos por su rostro que no quiere saltar. Si bien es un muchacho normal y sano, en su mirada no vemos la menor capacidad de afrontar ese salto como un divertimento, sino como un salto de fe que no está dispuesto a dar. Sus labios mascullan en silencio y es fácil comprender que es un niño con muchas presiones en su interior.

SORIANO (continuación)
Le diría que, en cierto aspecto, se ven como discapacitados sin posibilidad de sobreponerse a su propia circunstancia, aun en el caso en que dichas discapacidades lo sean solo en apariencia.
Y así, el cordero se convierte en algo diferente al lobo, algo peor, algo que no estaba contemplado en el plan original de la creación... o tal vez si.

Reitmann entrecierra los ojos.

REITMANN
Podría ser que esta gente fuese víctima constante de humillaciones sociales, o de ser blanco de las bromas de cierta gente?
Es la venganza de “los últimos serán los primeros”?

Soriano lo mira con profundidad. Mastica cada palabra que esta pensando.

TOMA: BLANCO Y NEGRO/STEADYCAM/PATIO DE COLEGIO/DIA

Vemos que solo hay un niño antes que toque a K´an saltar sobre el potro.

TOMA: PUNTO DE VISTA DE K´AN/CAMARA LENTA/SIN AUDIO

El niño frente a él sale corriendo. Vemos las suelas de sus zapatillas blancas levantarse con cada flexión del paso.

Vemos al cura decir algo. Vemos que sigue con la mirada la carrera del alumno.

El chico da un último paso, salta sobre una plataforma, sus manos se afirman sobre el potro y pasa hacia el otro lado. No es exactamente un atleta olímpico, pero viendo la expresión y el aplauso del cura, entendemos que para el religioso es suficiente.

Vemos que el cura nos mira, hace sonar el silbato. Un reflejo del sol nos enceguece un segundo. El cura empieza a batir palmas. Nuestra vista pasa del cura al potro, del potro a los alumnos silenciosos que esperan del otro lado del potro. Vemos que dos nos hacen muecas burlonas. El cura gesticula con los brazos para que nos apuremos. Se lleva el silbato a la boca y se escucha un silbido que suena casi como una granada a nuestros pies. Nos ponemos en movimiento. La tabla de salto está cada vez mas cerca. El potro parece casi una pared. Cada vez mas cerca. Estamos ahí. Damos un salto y nuestro punto de vista parece pasar por encima del potro. Pero algo sale mal y empezamos a caer. Y mientras caemos, desde miles de kilometros de distancia, nos llega un coro cacofónico de risas infantiles. Y seguimos cayendo. Y rodamos sin fin, sin fin. Y mientras rodamos vemos las caras de los alumnos que se rien, y sin dejar de rodar, vemos al cura reirse tambien.

SORIANO
Es la gente “normal” la que fabrica gente “anormal”. Y esta gente tiene un umbral de humillación bastante bajo. Y como no cuentan con capacidad de venganza directa, se descargan en sus víctimas. Se deshacen de la frustración matando.

TOMA: BLANCO Y NEGRO/STEADYCAM/PISO DEL PATIO DEL COLEGIO/DIA.

PRIMER PLANO DEL ROSTRO DE K´AN

Estamos viendo la mollera de K´an. Está boca abajo en el piso. Vemos que los hombros de la remera blanca estan sucios. La cabeza se yergue lentamente, la expresión de los ojos es vacua. Vemos un raspón en la frente, en la mejilla y un rastro de sangre que baja desde un labio. Las risas se diluyen en el aire y solo se escucha un latido, denso, profundo, como un tambor africano del tamaño del universo, resonando en los oidos.

SORIANO (continuación)
Este es el perfil básico del asesino en serie.
Ah, ademas... siempre buscan que los atrapen y los detengan. Por eso dejan huellas, marcas de fabrica, señales, llamadas telefónicas, o buscan aumentar su propia vanidad de alguna manera. Todo lo cual los expone peligrosamente. Piense en esto: Esta es gente obligada por su propia estructura a mantenerse pasiva y tolerante respecto de la frustración y la humillación. La posibilidad de liberarse de esa carga pesada, la posibilidad de tomar revancha, de acabar con ese perpetuo malestar, aunque sea por un rato, bien vale cargarse medio país en la cuenta, en beneficio de la satisfacción de la necesidad en la mente de un asesino en serie. Porque es en base a eso que está estructurada su “supervivencia”.
Esta gente vive en el mundo real embutidos en una tortura interna permanente que no les da siquiera el privilegio de desmayarse de dolor. Dicen que el dolor no tiene memoria, que uno no puede reproducir mentalmente la sensación de algún dolor físico.

TOMA: BLANCO Y NEGRO/STEADYCAM/LA MISMA PLAZA./MEDIODIA/DISTANCIA: 5 METROS

Vemos a K´an/Niño sentado en el mismo banco de plaza. En sus dedos aún hay rastros de sangre.

TOMA: PUNTO DE VISTA DE K´AN

Vemos sus dedos jugar con la sangre. La recorren como reconociendo una textura particular en ella.

SORIANO (continuación)
No es el caso de esta gente. Esta gente no necesita recordar porque no sienten el dolor: lo experimentan todos los días, las 24 horas del día.

TOMA: BLANCO Y NEGRO/STEADYCAM/LA MISMA PLAZA/TARDE DISTANCIA:10 METROS

Vemos a K´an sentado, aún mirándose los dedos.

SORIANO (continuación)
Han soportado desde niños vejaciones, maltratos, injusticias, humillaciones, frustraciones y fracasos, y matar es un acto de liberación de la casi perpetua pasividad ante estos abusos. Cada muerte es una liberación. Y cada vez precisan mas libertad. Porque a medida que matan, la libertad dura menos...

TOMA: BLANCO Y NEGRO/STEADYCAM/LA MISMA PLAZA/NOCHE DISTANCIA: 20 METROS

Vemos la silueta de K´an, en la misma posición, aun mirando sus dedos. Solo vemos su figura recortada sobre las luces del tráfico.

Reitmann asiente.

REITMANN
Es decir que podemos esperar que este haga algo para que lo detengamos, no es así? Meter la gamba, dejar algo olvidado, llamar...

El rostro de Soriano se vuelve sombrío.

SORIANO
Reitmann, este es el perfil de un asesino en serie “promedio”, que poco tiene
que ver con el perfil de nuestro caso. Nuestro “Hombre” es otra cosa, un monstruo, una aberración de la naturaleza, un error que la naturaleza comete cada tanto.
Este hombre satisface sus necesidades de un modo mucho mas enfático y particular comparando con la manera lineal de un psicópata devenido en asesino serial. Este es un sociópata.
Para peor, es un sociópata puro.

Reitmann frunce el ceño.

REITMANN
Entonces? Que lo diferencia de un asesino serial?

Soriano tose y se sirve una taza de te. Le ofrece te a Reitmann sin dejar la conversación. Como Reitmann niega con la cabeza, se sirve él.

SORIANO
Ambos pueden ser asesinos seriales. La diferencia radica en que unos pueden ser, la mayoría extensa de ellos, psicópatas. Otros, como en el caso que nos interesa, sociópatas, y uno muy competente, por cierto.
Para establecer correctamente la diferencia, digamos que si dos asesinos seriales fuesen hermanos, uno psicópata y el otro sociópata puro, el psicópata vendría a ser el hermano tonto que siempre se mete en problemas y el sociópata puro es el hermano que nunca se equivoca y siempre hace lo correcto y necesario.
El problema que la ciencia del comportamiento humano tiene con respecto a los sociópatas, mas aun con los sociópatas puros, es que no hay un perfil que los defina positivamente y que respondan a una base común. No hay sociópatas puros, sino que hay CADA sociópata puro.

REITMANN
Que diferencia hay entre un sociópata puro y uno que no lo es?

SORIANO
Un sociópata es una psicópata cuya concepción de las cosas le indica que él mismo es la única existencia real en el universo. Es mas, la mayoría de los casos documentados indican que el comportamiento y la entidad sociopática les infieren que ellos mismos son el universo. No son un dios creador o
destructor o punitivo o vengador, sino que el universo son ellos. Cierran los ojos? Se acaba el universo. Matar o morir no son cosas reales de la manera en que nosotros concebimos la realidad.
No tienen una realidad general, con puntos de contacto con las diferentes concepciones de la realidad.
Lo único que tienen es SU realidad y no es compartimentable.
La vida ajena y todo lo que le rodea no tiene la menor importancia.
No tienen barreras morales para tomar la vida de otros porque lo que hacen es disponer a su conveniencia de objetos que les son propios en SU universo.

REITMANN
No se donde leí que en los casos de sociópatas que no son hijos únicos, suelen matar o al menos atentar contra la vida de sus hermanos. Incluso de sus padres.

SORIANO
El sociópata no es una persona que digiera fácilmente las interferencias en su universo. Como no computa a las personas de otro modo que no sea una mera contabilidad, cuando las cuentas salen mal, borra las cifras correspondientes al error...
(hace un gesto con la mano, cortando el aire horizontalmente)
...Rápidamente.

REITMANN
Antes que me pierda, cual es la diferencia entre un sociópata y un sociópata puro.

Soriano indica con la cabeza que a eso iba.

SORIANO
El sociópata absorbe todo lo que puede de su propio universo sin medir ninguna consecuencia, de hecho, la mayoría de los sociópata son reconocidos por esa baja capacidad de autopreservacion: No conciben la posibilidad de que su universo tenga una entidad propia, así que actúa sintomáticamente, pero no sistemáticamente. Mi hermano recién nacido me molesta porque me quita atención de mis padres? Le tapo la cara con la almohada hasta asfixiarlo. Y en dos minutos termina en una institución mental.

REITMANN
y el sociópata puro?

Con un dejo de fastidio que denota que Soriano está disfrutando de la clase de psicopatología, continúa.

SORIANO
El sociópata puro, casi siempre es un hombre extremadamente perceptivo e inteligente. Sabe que el universo es él, pero ese hecho no necesariamente refleja que por ello, las cosas no le jueguen en contra.
No tiene culpa alguna, como cualquier prototípico psicopático,pero no es inconsciente de que las entidades de su universo puedan reaccionar en función de sus actos. Y comprende que cuando reaccionan, no lo hacen positivamente.

REITMANN
O sea que la diferencia es que el sociópata puro comprende las reglas de juego. Y se atiene a ellas.

SORIANO
Básicamente si, pero hay algo mas: El sociópata puro es curioso de su propio universo.
Y muy laborioso en su curiosidad.
Al contrario del sociópata simple, que es un psicópata munido de una vasta colección de perversiones que imperiosamente necesita proyectar y materializar fuera de si mismo, el sociópata puro está muy pendiente del mundo que lo rodea y es en su perversión un gran manejador, buenos para la política, si lo quiere así.
Su laboratorio es todo lo que en él existe. Y hace uso de todos los tubos de ensayo. Pueden tener experiencias homosexuales y heterosexuales con la capacidad emotiva de una mesa de luz, y ponerlo en una lista mental de importancias junto con lavarse las manos o bostezar.
Ademas, son extremadamente perversos. Comprenden rápidamente que el dolor que infligen es algo en verdad poderoso, porque hace que las cosas funcionen claramente como ninguna otra cosa en su universo.
Matar con saña pone la casa mental en orden y reverencian ese extraño poder particular.
Y ejercen ese poder con máxima eficiencia.
Son dueños de un coto de caza vasto y lleno de presas y ellos mismos son depredadores naturales y específicos de ese coto de caza. Son el cazador y son al mismo tiempo el arma.

REITMANN
Por eso este es cuidadoso?

SORIANO
Por eso éste en particular es cuidadoso.
Y satisfacer su necesidad no solo lo libera de la pasividad, sino que encima lo divierte.
Y mucho.
Por eso va a cambiar de arma rápidamente, porque cometió errores lógicos de la experimentación sin documentación previa.

Reitmann alza una ceja.

REITMANN
Que error cometió?

SORIANO
El cambio de arma.

Reitmann lo observa convertido en 100% atención.

REITMANN
Por que?

Soriano echa una mirada a sus notas.

SORIANO
En el caso de los ahorcamientos y el uso de arma blanca se trató de la experimentación en la forma de matar, aunque siempre se repite el extremo sadismo de la tortura y la vejación.
Éste no es exactamente Jeffrey Dahlmer practicando con perros y gatos.
Pero cometió un error, o al menos él mismo considera que cometió un error muy grave y elocuente. Y lo cometió con la primer víctima de arma de fuego.
Por eso cambió de arma, pero no cambió de método. Volvió a matar con un arma distinta.

REITMANN
Que error cometió?

Soriano tose con una tos seca y perruna. Su cara se pone morada y las venas de su cuello se hinchan como tubos de gas.

Reitmann se pone de pie, tratando de averiguar que puede hacer para ayudar a Soriano. Ve junto al anciano la mascara de oxigeno y busca, siguiendo la linea del tubo, la válvula de la bombona de oxigeno. La abre y le calza la mascarilla al anciano en la cara.
Soriano lentamente se recompone. Su pecho sube y baja con terrible esfuerzo. Su respiración es sibilante.

Se abre la puerta y entra Julieta, se acerca al anciano y toma el teléfono para llamar a un médico.

JULIETA
Se acabó la conferencia por hoy.

Reitmann, incómodo, se pone de pie, asiente con la cabeza. Se vuelve a Soriano y le da una palmada en el hombro, suavemente.

Soriano lo mira con los ojos llenos de lagrimas por el ahogo. Su cara es apremiante. Le toma la mano con fuerza y oprime sus dedos sobre el dorso de la mano de Reitmann.

Dolorosamente, retira la mascarilla de su cara unos centímetros.

SORIANO
Busque... (jadeo) la cápsula servida del
primer disparo...(jadeo) cambió de arma porque perdió...(jadeo) la cápsula de la bala... (jadeo) en la escena del crimen.
...la cuarta víctima...
(un jadeo mas prolongado)
Por eso cambió de arma.

Reitmann lo mira con asombro clarividente. Soriano lo suelta. Vuelve en si y ofrece su ayuda a Julieta, quien niega con la cabeza. Se vuelve, toma sus cosas y sale de la habitación, no sin antes depositar una mirada de honesta admiración y pena por el hombre moribundo.

VIERNES

CORTE A:

TOMA:RELOJ DE ESCRITORIO.

Vemos un escritorio donde los diodos verdes de un reloj cambian los números de 23:46 a 23:47.
A su lado, vemos un par de guantes de cirugía y un par de guantes de nomex, con agujeros para refrigerar la mano. Una sombra se cruza y toma los guantes de látex, se coloca ambos guantes y se aleja del escritorio.

Lo vemos dirigirse al espacioso baño siempre de espaldas, aunque vemos el reflejo de su rostro en el espejo del baño, desnudo a excepción de los guantes. De una mesa toma un par de rollos de foil plástico para envolver comidas. Se da una ducha, refregándose con energía. Toma una botella de alcohol puro y refriega su cuerpo con él para disolver las grasas corporales de su piel. Luego toma un frasco de vaselina líquida y cubre todo su cuerpo con ella, incluido el cabello, para evitar que se caiga algún pelo de su cuerpo. Es un hombre velludo y de abundante pelo negro con un corte de coiffeur.

Desenrolla largas tiras de foil y empieza a envolver sus piernas en él. Sigue con el torso, las caderas, el cuello, los brazos. Parece un matambre humano. Sale del baño y se dirige al dormitorio. De una valija de viaje de casi un metro y medio de altura saca un traje de buzo color negro. Se lo pone trabajosamente, tratando de no deshacer el envoltorio. En los pies se coloca un calzado parecido a alpargatas negras de goma, sin suela. De la misma valija, pero de un cajón, saca un arnés de correas de armamento, verifica la hoja de un cuchillo de combate con una hoja aserrada y de doble filo, grande como un antebrazo. Lo pone en su lugar. En la cartuchera que queda acomodada bajo su brazo izquierdo, coloca la pistola con el receptáculo para conservar las cápsulas servidas, tres cargadores llenos de balas, y en la cintura, en una bolsa negra y angosta de material sintético, embute el silenciador. Vuelve al escritorio, en el reloj son las 00:11. Se pone los guantes de nomex y toma un piloto de cuero negro, largo hasta los tobillos. Lo cierra por la cintura. Toma las llaves de su camioneta, una mochila negra con tiras azules, algo que parece una gran bolsa de poliestireno, abre la puerta y sale hacia el garaje del edificio.

Comprendemos que el hombre vive en la planta baja del edificio de Maxi.

El hombre abre la puerta de la van. Desenrolla la manta de poliestireno sobre los asientos delanteros, abre la puerta de salida del garaje con un control remoto. Enciende el motor y las luces de la van, y dando marcha atrás, se pierde en las sombras de la calle.

FADE OUT

TOMA: DORMITORIO DE MAXI

Vemos un reloj diferente al de K´an. Este es un reloj de agujas que tiene en su centro una Carita Feliz con un sangrante agujero de bala en la frente. Los ojos son solo dos signos ++.

La computadora de Maxi está conectada a internet, lo vemos navegar buscando información de juegos para computadora y chateando a través del ICQ con Gabriel. Su nick en internet es Petardo. El de Gabriel es GabY2k.

GABY2K: esta conexión es una mierda, hace un siglo que estoy tratando de bajar el patch del juego

PETARDO: lástima que no va a haber manera de convencer a mi viejo de poner cablemodem, sino... estaría bajando juegos a los pedos.

GABY2K: es caro

Maxi termina el vaso de gaseosa que tiene a su lado.

MAXI
No me digas...

PETARDO:no me digas. Che, me desconecto, sino, mañana no me saca nadie de la cama. Venís mañana a casa a terminar el trabajo práctico?

GABY2K: no puedo, tengo que ir a lo de mi abuela. Chau, puto

PETARDO: chau, trabuco

Maximiliano cierra el programa, desactiva la conexión y apaga la PC. Su padre entra en la habitación.

Martín es un hombre en los finales de los 30, su cabello castaño comienza a ralear sobre las sienes. Usa anteojos que le dan una apariencia de intelectual. Aún tiene puesta la corbata, aunque el nudo está varios centímetros por debajo del cuello de la camisa.

Su expresión es la de un hombre que está verdaderamente cansado de haber trabajado todo el día.

MARTÍN
Max, estas conectado a internet?

Max se está metiendo en la cama, con una remera y unos boxers. Acomoda la almohada y se pone en el regazo una carpeta del colegio.

Martín lo mira con una mezcla de risa y desaprobación.

MARTÍN
Siempre dejando todo para último momento, no?

Maxi sonríe.

MAXI
La ley de la postergación y el mínimo esfuerzo. No lo aprendí de vos, pero me sale bárbaro.

MARTÍN
Seguro que yo no te lo enseñé, el día que te salga mal, tu madre te corta las pelotas. Y después me las corta a mi, porque seguro caigo en la volteada.

MAXI
Jajajajajajajajjajajajajaaja. Por eso yo ni pienso en casarme. Los maridos la ligan siempre de rebote.

Martín sonríe.

MARTÍN
Te voy a cobrar por la experiencia adquirida a costa mía. Ah, apagaste ya? Pucha, quería chequear el correo electrónico.

Maxi estira una mano hasta el botón de encendido de la PC.

MAXI
Date el gusto, esta vuelta la pago yo.

Martín le arroja la remera que Maxi traía puesta en la cara.

MARTÍN
Y el muerto del teléfono lo levanto yo.

MAXI
Dale, chequea lo que quieras que yo tengo que repasar esto un rato mas. Mas estudio y menos entiendo.

El padre activa la conexión a internet. Oímos el crujido del carrier de conexión en el modem.

MARTÍN
Che, Max... viste que parece que el de la planta baja, el que se mudó la vez pasada, tiene cable modem? Me dijo tu vieja que ayer a la mañana vinieron a conectarlo. Conviene mas que el teléfono?

MAXI
En serio? El Señor Frío tiene cable??? Uy, acaba de convertirse en mi nuevo mejor amigo. Y yo que creía que es un sorete...

MARTÍN
Si, no? Tiene una cara de nada que no se puede creer. Pero tu madre dice que es fachero... Bueno, si se casó conmigo, cualquiera es fachero para ella...
(pausa)
Conviene mas el cable?

MAXI
(exaltado)
Toda la vida !!! es diez veces mas rápido que el modem, podes estar conectado las 24 hs.
Para bajar programas y para jugar por internet es lo mas. Y cuando navegas, las paginas abren como si estuvieras abriendolas desde el disco rígido.

Martín lo piensa un instante, mientras baja su correo de la red.

Maximiliano trata de no dejar que su rostro manifieste el tremendo interés que tiene en el tema.

Martín termina de leer su correo. Desconecta la maquina y la apaga. Se pone de pie y avanza hasta la puerta. Se detiene en el vano de la puerta con una mano que acaricia el mentón donde la barba raspa con aspereza la palma de su mano.

Se vuelve en silencio hacia Maxi.

MAXI
Esta bien. Negociemos.

Martín entrecierra los ojos.

MARTÍN
A ver... Vamos a hacer algo. El trato es así:
Quiero que a las 6 de la tarde, todos los días, tengas las tareas terminadas y el pescado vendido. Por supuesto, esto te deja un montón de tiempo para que pongas tu habitación en orden porque tu madre ya esta que trina. Y entonces, tal vez, REPITO: tal vez, podamos el sábado a la tarde ir a visitar a nuestro nuevo vecino y consultarle acerca de cuanto cuesta y como es el asunto del cablemodem.

Maxi está a punto de estallar como una cañita voladora en año nuevo. Su padre lo detiene con una palma en señal de stop.

MARTÍN (continuación)
No, no... no cantes victoria. Primero hablo con tu madre, no quiero divorciarme a esta altura del campeonato por una conexión a internet.

Maxi lo mira con astucia.

MAXI
Papi... estas arrepentido de que mami haya quedado embarazada de mi?

Martín lo observa con seria suspicacia.

MARTÍN
Hubiera preferido que los anticonceptivos funcionaran. En todo caso, hubiera preferido una nena, joden menos.
(risa)
Maximiliano, si no te funcionó con tu madre, difícilmente te funcione conmigo.
Vos eras un espermatozoide imaginario y yo ya me dedicaba a la capa y la daga, gil.
El domingo vamos a ver a Racing. Tengo entradas.

Maxi sonríe y hace una venia militar con la palma hacia afuera y muy exagerada, como un soldado del ejército de retrógrados.

MAXI
Siempre listo !!!

Martín asiente con una sonrisa.

MARTÍN
Media hora, no mas. Y te quiero oír roncar para entonces.

Maxi finge enojo.

MAXI
SI YO NO RONCO!!!!

Su padre frunce los labios. Su hijo se la dejó picando en el área.

MARTÍN
Entonces deben ser gases. Deberías dejar abierta la ventana y no asfixiarte con tu propio culo.

MAXI (sonriendo)
No sos gracioso, progenitor.

Martín le guiña un ojo.

MARTÍN
Hasta mañana. Media hora, ok¿?

MAXI
´Ta mañana, pa.

Cuando la puerta se cierra, Maxi toma la carpeta. La abre, la vuelve a cerrar. Mira hacia la nada con una sonrisa saboreando el cumplimiento cercano de sus deseos. Vuelve a abrir la carpeta y se pone a estudiar.

FADE OUT

TOMA: DESPACHO DE DI BIASSE/NOCHE

Reitmann está sentado frente al escritorio de Di Biasse. Lleva consigo el mismo anotador que usó en la reunión con Soriano.
Di Biasse está hablando con el juez que tiene la causa del asesino serial.

DI BIASSE
Si, señor. (pausa) Si, creo que la circunstancia amerita que hagamos el nuevo allanamiento ya mismo...
(pausa)
Bueno, si... habría que hablar con el departamento de Ciencia y Técnica...
(pausa)
Si, claro... con un detector de metales, por supuesto... tal vez haya que desmontar muebles y pisos...
(pausa)
Seguramente. Quizás sea nuestra única pista hasta el momento...
(pausa)
Y, si... presiones existen necesariamente, señor.
(pausa)
Espero el fax, entonces. Voy llamando a la división pericias. Correcto...
(pausa)
Muchas gracias, señor.
(pausa)
Faltaba mas. Buenas noches.

Di Biasse cuelga el teléfono y apunta con su dedo a Reitmann.

DI BIASSE
Si no encontramos una cápsula de calibre .40 esta noche, me cojen y yo te cojo a vos y vos te cojes a Soriano y Soriano verá a quien se coje.
(pausa)
Mentime y decime que estás absolutamente convencido de lo que opina el viejo de mierda.

Reitmann enciende un cigarrillo.

REITMANN
No tengo que mentirte. La opinión de Soriano tiene todo el sentido del mundo cuando lo aprecias de la manera correcta. Sabiendo lo que sé ahora, estoy seguro de que Soriano está en lo cierto. Pensamos que el serial estaba probando armas, pero en realidad estaba despistándonos porque se mandó una terrible cagada. Ese es el lado bueno.

DI BIASSE
Haceme feliz y decime que no hay un lado malo...

REITMANN
Hay un lado malo, perdoname... Aprende muy rápido de sus errores. Mas rápido de lo que nos toma a nosotros descubrirlos.
(pausa)
Eso si... hay que sacarse el sombrero frente a Soriano, aunque me muerda las pelotas por reconocerlo. Hasta acá, no teníamos una puta idea de con que o quien estamos tratando.

DI BIASSE
Nunca nadie dijo que Soriano no fuese el mejor en lo suyo. Sí te digo que es de lo mas detestable y soberbio que hay sobre la tierra.

REITMANN
Si, eso si... No te lo voy a poner en tela de juicio... Bueno, llamo a Ciencia y Técnica, vos llamá a Pericias y decile a mi jefe que deje de rascarse las pelotas.

Di Biasse asiente en silencio con el tubo del teléfono en la mano.

CORTE A:

TOMA: FRENTE DE LA CAMIONETA AVANZANDO POR LA CALLE JUNTO A LAS VÍAS DEL TREN./NOCHE

La camioneta Lumina estaciona en la calle silenciosa y apacible. Está a unos 30 metros de la casa de Vanesa, en la vereda contraria, junto a un árbol, pegado a las vías del tren. No hay gente en la calle. No vemos a K´an dentro del vehículo porque las ventanillas laterales son polarizadas. Las luces del frente de la camioneta se apagan. Se escucha el ligero y lejano sonido de un grillo. El ruido incierto de una ciudad que se duerme. Nada mas.
La ventanilla del lado del conductor se abre merced a su mecanismo automático. Vemos que de la ventanilla asoma una mano que empuña una pistola con silenciador. Apunta hacia adelante y arriba. Vemos un ligero sacudón en la mano del hombre.

TOMA: LUZ DE MAGNESIO DE LA CALLE FRENTE A LA CASA DE VANESA. En cámara lenta.

Oímos el crujido de vidrio que se rompe. La bóveda de grueso vidrio que recubre y protege la lámpara de magnesio se astilla, pero no estalla. Vemos algunas chispas azules y blancas estallar y girar ciegamente dentro de la bóveda cobertora. Durante un segundo, la lámpara persiste en iluminar, se enciende y apaga un par de veces, hasta que se apaga del todo.

TOMA: PUNTO DE VISTA DE K´AN

Vemos el último encendido y apagado de la luz y un cono de sombras cubre un amplio sector de la cuadra, incluido el frente de la casa de Vanesa.

La ventanilla vuelve a cerrarse tan lentamente como se abrió.

CORTE A:

FRENTE DE UNA CASA DE DEPARTAMENTOS

Dos patrulleros y dos camionetas con identificación policial estacionan en las cercanías del frente de la casa. Vemos a un oficial franquear el paso a un pelotón de hombres que cargan valijas con equipos, algunas herramientas largas. Sin portar sus armas. Las luces de los patrulleros los iluminan alternativamente.

Entre ellos, vemos a Reitmann y a Di Biasse. Di Biasse está hablando a través de un celular. Gira su cabeza bruscamente porque la señal del celular se pierde momentáneamente.

Di Biasse entra en el pasillo seguido por Reitmann, cerrando la tapa de su celular.

CORTE A:

LA CAMIONETA ESTACIONADA.

La puerta del lado del conductor se abre, y vemos un pie que hace contacto con los adoquines cuyos bordes están cubiertos de verdín silvestre.

K´an abre totalmente la puerta mirando hacia todos lados. Tiene puesto una gorra de natación de goma color negro, y sobre ella, se calza un pasamontañas de fieltro color negro, con una ranura en el frente que calza sobre sus ojos dejando expuesto los ojos desde debajo de las cejas hasta el puente de la nariz. Toma la mochila. Su piloto negro flamea levemente.

Abre la mochila y saca un objeto del tamaño de un antebrazo, recto, con lo que creemos que es la punta cortada a bisel.
A lo lejos, vemos como se acerca la luz frontal de una locomotora. Con una corta carrera silenciosa, se acerca a la puerta de la casa de Vanesa.

TOMA: PASILLO INTERIOR DE LA CASA DE DEPARTAMENTOS.

Un hombre vestido con el mono de fajina de la POLICÍA maniobra con las llaves que un hombre de civil saca de una bolsa sellada de poliestireno. Vemos que la bolsa tiene una etiqueta de color arena y está escrita con bolígrafo.

La puerta se abre. Una mano busca la llave de la luz, pero no hay electricidad en ese departamento. Otro hombre corre hacia el frente de la casa a una orden de otro oficial.

TOMA: ZAGUAN DEL PASILLO

El oficial mira la pared en busca del tablero de fusibles del departamento 2. Recorre con la vista. Enciende una linterna y con un destornillador que extrae de una canopla en su cinturón, fuerza limpiamente la abertura de una portilla de metal pintada con el mismo color indefinido de las paredes del pasillo. Vé que falta uno de los fusibles en los conectores largos como un dedo. Observa la posición de la palanca, la sube y coloca el destornillador en el espacio correspondiente al fusible. Baja la palanca con un audible CLANK.

PUNTO DE VISTA DEL OFICIAL FRENTE AL TABLERO DE LUCES.

Entre la oscura maraña de cabezas y brazos en sombras en el centro del pasillo, aparece un rectángulo de luz. Los peritos y policías entran de a dos en la casa.

TOMA: PUERTA DE LA CASA DE VANESA.

K´an toma el aparato que trae y lo levanta. Con la mano, acaricia la cerradura. Tiene puesta una placa de bronce que cubre el mecanismo de la cerradura. No tiene pomo ni picaporte, solo el orificio correspondiente a una llave Yale. Con un movimiento que indica práctica, K´an apoya el borde abiselado del aparato parecido a un fusil compacto, pero sin empuñadura ni cargador. Lo afirma, maniobra con una palanca que acciona un mecanismo que empotra el aparato entre las hojas de la puerta. Vuelve la cabeza en dirección a las vías del tren y en el momento en que la locomotora pasa estruendosa a la altura del frente de la casa, un dedo de K´an toca un botón y se escucha un golpe seco y metálico que con dificultad distinguimos del ruido de fondo de la locomotora. Cuando extrae el aparato, vemos que del borde abiselado asoma una hoja de metal rectangular cuyo borde delantero está afilado como una cuchilla, con la que cortó limpiamente los pasadores y los cerrojos de la puerta. K´an entra en la casa.

TOMA: CASA DE LA CUARTA VÍCTIMA

Podemos ver que el lugar aún muestra las marcas de un registro previo. Huellas de polvo para búsqueda de huellas digitales, marcas en cinta de la posición donde encontraron el cadáver. Manchas de sangre seca. Podemos ver que todos llevan guantes quirúrgicos. Caminan cuidadosamente. Es asombroso ver que esa docena de personas caminan en esa habitación sin pisarse o atropellarse unos a otros. Empiezan a rastrear el piso de la habitación. Todos se agachan y buscan en cada centímetro visible del suelo. También por debajo de los muebles, mesas, sillas.

Un oficial se arroja debajo de un mueble y vemos que el haz de su linterna halógena nos ilumina directamente a los ojos. Una, dos, tres veces.

Los oficiales comienzan a correr los muebles que están junto a la pared hacia el centro de la habitación.

TOMA: BAÑO DE VANESA

Vanesa está sumergida hasta el torso en la espaciosa bañera. Tiene puesta una toalla en los ojos y vemos medio vaso de vino blanco en el vano de la bañera del lado de la pared de azulejos. Está hablando por un teléfono inalámbrico.

Sus senos grandes aparecen y desaparecen en la superficie contrastante del agua con cada respiración.

VANESA
Wally... para que querés que te conteste?
Sabes tan bien como yo que lo único que hacemos es durar como pareja.
(pausa)
Eso es lo que pensás vos. Yo pienso en otra cosa totalmente...
(pausa) Bueno, como vos quieras, si te parece que eso te hace sentir mejor...
(pausa mas prolongada)
...Es que ya me cansé... ya no me importa si
te convertís en un príncipe azul o en una rana...

TOMA: DESDE EL TECHO DEL BAÑO

K´an esta de pie junto a la bañera, a no mas de medio metro. No tiene puesto el sobretodo. Parece la versión siniestra del hombre araña. Como es un hombre musculoso y alto, su fortaleza envuelta en ese atuendo negro lo asemeja a una bestia depredadora de rara belleza. Lo vemos de pie a escaso medio metro de la bañera. Lo vemos ponerse en cuclillas junto a la cabecera de la bañera.

TOMA: PUNTO DE VISTA DE VANESA SI NO TUVIERA LOS OJOS TAPADOS.

Vemos que K´an baja el frente del pasamontañas para liberar la nariz. Cierra los ojos y acerca la cara hacia el pelo mojado de Vanesa. Aspira el olor de su cabello. Se retira hacia atrás y vuelve a ponerse la máscara en su lugar

VANESA
Se terminó todo, Wally... no quiero saber mas nada de nada de vos ni de mi... No me sirve. Esto es como si algo se hubiese muerto dentro mío respecto a nuestra pareja. Yo no estoy mas...
(pausa)
NO, no me COJE nadie mas...
(Su tono de voz se vuelve filoso)
Vos tampoco me cojes, así que no se que mierda te preocupa si alguien mas SÍ decide cojerme en vez de llamarme a la una y pico de la mañana desde la oficina. Si te es tan fácil ser un adicto al trabajo en vez de ser un adicto al amor, o a la responsabilidad de una pareja, matate de una sobredosis.

Vanesa aleja de su oreja el aparato y oprime con rudeza el botón para colgar la llamada.

K´AN
Interesante respuesta.

Con un sobresalto que casi le saca el corazón por la boca, Vanesa trata de sentarse en la bañera, haciendo que el agua y la espuma desborde y moje las baldosas del baño con un chasquido. Con un manotazo de incierta puntería, logra sacarse del rostro la toalla húmeda. Y sus ojos desorbitados se abren aun mas al ver a ese hombre mitad persona-mitad sombra.

K´an, con una economía de movimiento, sin que su propio torso se mueva, con la mano izquierda toma a Vanesa del mentón.

TOMA: PUNTO DE VISTA DE VANESA

Vemos la mano como si tomase nuestro propio mentón, detrás de ella, en la pared opuesta, una colección de shampoos, desenredantes, una bombacha colgando de un gancho plástico.
La mano nos estrella la cabeza contra el borde de la bañera. Una, dos, tres veces. Claramente, entre el sonido de las aguas revueltas se escucha el seco WHACK de cada impacto. Con cada impacto, nuestra visión se vuelve negra una centésima de segundo. Hasta que la última solo nos deja ver una súbita y absoluta oscuridad.

TOMA: DESDE ARRIBA DEL BAÑO

Nos alejamos de la escena hacia arriba, como un alma que abandona un cuerpo, vemos a Vanesa, inconsciente, su cabello flotando. Una mano cruza su abdomen bajo sus senos. Una pierna asoma flotando inerte sobre el borde de la bañera. La mano izquierda de K´an aun sostiene el mentón de Vanesa.

K´AN
Muy interesante...

CORTE A:

LIVING DE LA CUARTA VÍCTIMA.

Una mano enguantada se desliza entre los bordes de las costuras de una silla. Otra lo hace en un sillón. Un hombre en cada pared de la habitación armados con barretas de un metro de largo comienzan a desmontar los zócalos de la habitación. Una vez que todos los zócalos son retirados, el grupo de hombres que está tras ellos se pone de cuclillas y con linternas iluminan el interior de los zócalos. Varias veces. Como no encuentran nada, un hombre en el centro de la habitación acerca un detector de metales y comienza a recorrer el zócalo a lo largo de las paredes.

Reitmann es